Teoria culorii. Culori deschise și închise, culori luminoase și blânde

In contact cu

Colegi de clasa

Din acest articol veți învăța

• Ce este saturația culorii
• Cum sunt interconectate principalele caracteristici ale culorii
• De ce depinde saturația culorii și ce afectează aceasta?
• Cum se schimbă saturația culorii folosind programe speciale
• Cum afectează saturația culorii alegerea hârtiei pentru imprimare?

Redarea bună a culorilor este o problemă importantă atunci când tipăriți orice produs tipărit. Claritatea și saturația maximă a culorilor sunt caracteristicile tipăririi atractive, care pot deveni o modalitate cu adevărat funcțională de promovare. Pliante și cataloage luminoase, standuri de informații atrăgătoare, broșuri vă vor face să vă amintiți conținutul și ideile lor pentru o lungă perioadă de timp.

Ce este saturația culorii?

Saturația este nivelul de expresie al unui ton de culoare. Culorile pot fi saturate doar în forma lor pură, dar nu și atunci când sunt combinate cu altele. Cele mai intense culori nu sunt folosite des. Există multe răspunsuri la întrebarea „cum să creșteți saturația culorii?” și tehnici care vă permit să schimbați nivelul de saturație. De exemplu, dacă adăugați negru, alb sau nuanțe de gri unei vopsele strălucitoare, intensitatea culorii principale va scădea. În același scop, se amestecă vopsele de culori diferite.

O altă modalitate de a schimba gradul de saturație este să amestecați tonul selectat cu o culoare complementară. Acesta este considerat a fi situat vizavi în roata tradițională de culori. De exemplu, portocaliul va deveni dezactivat dacă adăugați albastrul său complementar.

În realitate, rar vezi culori pure, ceea ce înseamnă că atunci când faci o imagine este important să schimbi saturația culorii în timp. Deoarece există multe subtonuri subtile, este necesar să se poată distinge între ele atunci când alegeți o combinație de culori.

Luminozitatea și saturația culorii ca principale caracteristici

Funcționarea receptorilor sensibili la culoare ai ochiului uman afectează vederea culorii. Acest lucru se datorează relației dintre reacțiile tuturor receptorilor, există 3 tipuri. Comportamentul lor general afectează cât de luminoasă va fi imaginea. Modificarea puterii radiației afectează luminozitatea, iar modificarea lungimii de undă modifică tonul aparent de culoare și saturația culorii. Să luăm în considerare conceptele de mai sus imaginându-ne o tablă pictată. O parte din ea se află în lumina directă a soarelui, iar a doua este la umbră. Aceste jumătăți sunt caracterizate de același ton de culoare, dar se disting prin ușurință. Toate aceste proprietăți sunt unite de conceptul de „culoare”. După cum arată exemplul, nuanța și saturația culorii sunt incluse în caracteristicile subiective calitative ale culorii, iar luminozitatea este considerată o caracteristică cantitativă subiectivă.

Astfel, toate cele 3 fenomene de mai sus sunt proprietăți ale culorilor pe care ochiul le recunoaște, cu excepția albului, gri și negrului. Să le privim în ordine.

Nuanta de culoare

Tonul de culoare este o caracteristică determinată de senzații. Este descris prin cuvintele: albastru, portocaliu etc. Dacă obiectul nu este o sursă de lumină, atunci tonul său este proporțional cu nivelul de transparență spectrală a obiectelor și de reflexie pentru obiectele care nu posedă prima proprietate. Pentru o persoană, fenomenul pe care îl discutăm în această secțiune este direct legat de mediul familiar. Prin urmare, majoritatea numelor provin de la numele lucrurilor de o culoare similară. Acestea sunt culori precum lămâie, smarald, azur, roșu sânge, nisip etc. Cu toate acestea, percepția este subiectivă și depinde, pe lângă legile fizice, de emoții, aptitudini profesionale, obiceiuri și alte caracteristici ale unei persoane.

Saturația culorii

Următoarea caracteristică a culorii percepute de o persoană – saturația – determină bogăția acesteia. Deci, într-un rând de roșii, este ușor să alegeți opțiuni care au un ton de roșu mai activ. Apar roșu aprins. Luminozitatea și saturația culorii sunt legate de concentrația de colorant. Prin creșterea cantității, este ușor să creșteți saturația soluției și a vopselei.

Saturația de culoare a obiectelor devine maximă de îndată ce obiectele sunt expuse la iluminarea culorii corespunzătoare acestora. O persoană cu experiență în acest domeniu este capabilă să distingă maximum 180 de tonuri și șaisprezece niveluri de saturație în lumina naturală. Adică, această zonă conține 1880 de soiuri de flori pure și un număr mare și specific de flori complexe. În lumină slabă, volumul culorilor percepute este redus. Percepția obiectelor este transformată radical atunci când se aplică lumină colorată. Se știe că în reflexele albastre ale lunii totul apare negru.

Croma și saturația culorii sunt exprimate prin parametri fizici obiectivi. Tonul de culoare este caracterizat de lungimea de undă a radiației „cu o singură frecvență”. Să adăugăm că la iluminarea incoloră este percepută ca fiind de aceeași culoare cu obiectul în cauză. Lungimea de undă cu o astfel de radiație monocromatică este considerată dominantă. Puritatea cuantifică saturația. Este o fracțiune din fluxul cu o singură frecvență combinat cu iluminarea albă. Cu alte cuvinte, puritatea este definită ca puterea radiației monocromatice împărțită la puterea tuturor radiațiilor vizibile care formează o anumită culoare. Ca urmare, culoarea va fi mai pură dacă intensitatea primei este mai mare, iar nivelul luminii albe este mai scăzut. Puritatea maximă a culorilor spectrale este 1. În ele, nivelul de alb corespunde cu 0.

Lejeritate

Luminozitatea este ultimul indicator care descrie luminozitatea obiectivului. Dacă luați lucruri de diferite culori, evident că unele dintre ele vor fi mai deschise, altele vor fi mai închise. Diferența lor de nuanță de culoare nu ne deranjează. Comparând culorile unui anumit obiect în lumină și umbră, privitorul observă diferența de lumină și culoare în zonele sale. Astfel, obiectele galbene sunt mai ușoare decât obiectele violet.

Ce determină saturația culorii?

Saturația, cu alte cuvinte, puritatea culorii este asociată cu volumul tonurilor spectrale de culoare albă, neagră, gri din vopsea. Dacă există o mulțime de una dintre ele în compoziție, atunci nuanța devine mai plictisitoare. Va fi mai deschis sau mai întunecat decât versiunea originală.

În funcție de gradul de saturație, culorile pot fi de trei tipuri:

• Culori saturate maxime- acestea sunt culorile spectrului și seria violet (non-spectrale).
• Saturat– culori cu cromaticitate pronunțată.
• Culori slab saturate- sunt culori cu incluziuni acromatice, adică: albastru deschis, galben pal, crem, precum și gri-albastru, verde deschis, visiniu, gri-violet, maro închis.

Cromatica are o caracteristică calitativă precum culoarea: tonul și saturația culorii. Pentru cele acromatice, singurul lucru care contează este cât de luminoase sau întunecate sunt.

Saturația culorii, precum luminozitatea, variază în comparație. Galbenul din centrul spectrului este mai puțin saturat decât mai aproape de margini. Dar în luminozitate (luminozitate) se află deasupra altor culori din grupul său.

Culoarea acromatică este o culoare care nu are culoare. Sună ilogic, dar această definiție este acceptată de oamenii de știință care studiază această problemă. Acest concept include culorile negru, gri, alb. Conform teoriei spectrale a culorii, este incorect să includeți culorile acromatice în listă, deoarece acestea nu au caracteristica principală a celor cromatice - nuanța și saturația culorii. Dacă puritatea acestuia din urmă corespunde la 100%, atunci pentru cele acromatice această cifră este zero. Prin urmare, nu ar trebui să crezi orbește sensul expresiei „alb”. Cu toate acestea, aceste fraze sunt bine stabilite, sunt simple și, prin urmare, au fost păstrate în știință.

Combinația de culori cromatice și acromatice alcătuiește varietatea de culori și nuanțe care există în lume și în mediul de zi cu zi al omului.

Cum să reglați saturația culorii atunci când dezvoltați un aspect de imprimare

Ecranul computerului este capabil să afișeze obiecte cu o saturație mare a culorilor. Dar cu imprimarea offset, patru cerneluri primare sunt suprapuse una peste alta. Acest lucru este important de reținut atunci când alegeți nuanțe și combinații în designul dvs. Un strat de vopsea prea gros poate să nu aibă timp să se usuce și va păta următoarea foaie.

Când utilizați umpleri uniforme cu nuanțe CMYK într-un aspect, cel mai bun rezultat poate fi obținut folosind nuanțe formate din 1 sau 2 culori din patru (de exemplu, magenta și cyan).

Nu luati nuante de culori primare (Cyan, Magenta, Galben, Negru) cu o densitate mai mica de 10%, deoarece la imprimare ies mult mai deschise decat pe monitor. Dacă este posibil, alegeți nuanțe între 10% și 30%.

Atenție la umplerile omogene care ocupă mult spațiu, deoarece chiar și abaterile minore de culoare vor fi observate. În schimb, este mai bine să folosiți texturi.

Imprimarea offset se face cu cerneluri lichide, ceea ce înseamnă că acestea au nevoie de timp să se usuce odată ce lovesc hârtia. Dacă substanța nu are timp să facă acest lucru, atunci foile se vor păta reciproc la contact. Aceasta se numește „strângere excesivă”. Există diferite metode de a o elimina. Una dintre ele este pregătirea preliminară adecvată a aspectului.

În imprimarea full-color, fiecare culoare este construită din nuanțe ale culorilor de bază. De exemplu, albastrul conține 100% cyan, 72% violet și 10% negru. Când adăugați aceste numere, obțineți o saturație totală de 182% (100% + 72% + 10%). Densitatea maximă posibilă este de 400% (100%C+100%M+100%Y+100%B). Vă sfătuim să nu depășiți suma totală de 225%. Cu alte cuvinte, dacă adunați procentele tuturor vopselelor, nu ar trebui să obțineți mai mult de 225%. Volumele mici, titlurile și siglele vor accepta până la 275%. Cu toate acestea, depășirea acestei cifre va duce la probleme de imprimare și la o creștere semnificativă a timpului de producție.

De asemenea, atunci când vă proiectați aspectul, acordați atenție negrului în modelul de culoare CMYK. După cum știți, o combinație de cerneluri CMY la 100% nu produce negru pur, ci mai degrabă maro închis. Mai este o problemă - suprapunerea a 3 canale de culoare pe detalii mici. Eroarea face ca această metodă de imprimare să fie imposibilă pentru imprimare, unde principalul lucru este textul. Desigur, literele mari pot fi imprimate cu trei straturi de vopsea, dar literele mai mici de 6 pt vor cauza o mulțime de dificultăți.

De asemenea, este important să rețineți că este costisitor să folosiți trei culori atunci când este necesar doar negru. Pe lângă preț, există o serie de dificultăți, de exemplu, umezeala hârtiei de ziar din trei straturi de vopsea. Hârtia pentru cărți de vizită va accepta culori, dar ziarele vor fi dificile.

În ciuda avantajelor existente, negrul individual are o problemă serioasă: este o culoare foarte gri și slab saturată. Deși funcționează pe text mic, este complet inutil în creativitate. Prin urmare, experții aleg „negru bogat” sau negru progresiv.

Configurarea este ușoară. Trebuie doar să puneți K100 și să adăugați 50% Cyan, 50% Galben și 50% Magenta. Multe industrii - ziarele în cele mai multe cazuri - au limite asupra procentului total de cerneală. Deoarece negrul bogat C100 M100 Y100 K100 dă 400%, este o prostie să cheltuiți o asemenea sumă pe o singură bucată de hârtie de ziar, mai ales că vor fi pete și dungi.

Cum este posibil să schimbi saturația culorii?

Instrumentele care vă permit să reglați saturația în Photoshop, Elements și Lightroom sunt foarte asemănătoare. Cum să creșteți saturația culorilor în Photoshop? Foarte simplu: Imagine>Ajustări>Nuanță/Saturație. Există trei elemente în caseta de dialog: „Nuanță”, „Saturație”, „Luminozitate”. „Saturația” vă permite să variați intensitatea culorilor vizibile într-o fotografie, în timp ce „Nuanța” afectează culoarea în sine. Este posibil să editați imagini printr-un canal general sau să selectați o opțiune specifică din meniul derulant. Și, de asemenea, modificați doar culoarea selectată folosind „Picuratorul Color Eye” din colțul din dreapta jos al casetei de dialog. Pentru a face acest lucru, faceți clic pe instrument în punctul selectat din desen. Glisoarele de lângă scalele de culoare din partea de jos vă permit să determinați lățimea zonei de culoare selectate.

După cum am menționat, motorul Hue schimbă fizic culorile dintr-o fotografie, redistribuindu-le la noi valori. Ceea ce se întâmplă este demonstrat de două bare colorate în partea de jos a casetei de dialog. Bara de sus arată culoarea prezentă în prezent în imagine, iar a doua bară arată ce va fi după conversia prin această funcție. Vă puteți deplasa de-a lungul ambelor dungi folosind motorul „Hue”, acesta va schimba culorile în funcție de poziția pointurilor de pe ambele dungi simultan.

Aplicarea corecției de culoare la o imagine întreagă este limitată, dar combinarea setării Nuanță cu picuratoarele Color Eye oferă o mulțime de posibilități pentru modificări locale de culoare. Această opțiune este mult mai convenabilă.

Photoshop oferă și un instrument pentru controlul saturației culorilor - Vibrance. În Photoshop, Elements și Lightroom, afectează culorile în același mod ca și Nuanța/Saturația, dar protejează tonurile pielii. Acționează mai intens în zonele cu culori slabe decât în ​​zonele cu culori puternice.

Cum să utilizați Saturația de culoare pentru a crea contrast

Calitatea vopselei implică puritate și bogăție. Expresia „contrast în saturație” definește comparația culorilor saturate, pure cu cele decolorate, dezactivate. Culorile formate prin refracția luminii albe au o saturație maximă.

Culorile pigmentare vin și în cea mai mare saturație. Dar de îndată ce se efectuează operațiuni de întunecare și iluminare pe culori pure, saturația acestora se evaporă.

Puritatea florilor poate dispărea din patru motive:

1. Culoarea pură poate fi amestecată cu alb, care dă un ton relativ rece. Roșul carmin, atunci când este combinat cu alb, dezvoltă o nuanță albăstruie, care îi schimbă radical percepția. În acest caz, galbenul se transformă și într-o culoare relativ rece, în timp ce albastrul rămâne practic neschimbat și nu pierde saturația culorii. Violetul este incredibil de sensibil la influența albului. Deci, violet închis profund arată amenințător, atunci când adăugați alb apar nuanțe violet, iar acest lucru oferă privitorului o senzație de calm atunci când privește un obiect de această culoare.
2. Culoarea pură poate fi amestecată cu negru. Cu această opțiune, culoarea galbenă își pierde strălucirea și apare o notă de durere și toxicitate. Negrul accentuează anxietatea caracteristică tonurilor violete și dă o senzație deosebită de slăbiciune și letargie. Adăugând negru la roșu aprins obținem violet. Albastrul devine mai închis. Chiar și o cantitate mică de vopsea neagră îi poate anula puritatea. Verdele este mai flexibil, spre deosebire de violet și albastru. Negrul ia toate culorile enumerate departe de lumină și distruge puritatea culorii.
3. Culoarea bogată se estompează ușor datorită adăugării unui amestec de alb și negru, adică de culoare gri. Din aspectul său, tonurile ies mai deschise sau mai închise, dar, fără îndoială, mai puțin active decât înainte. Vopselele în care este amestecat gri sunt numite „oarbe”.
4. Culorile pure sunt ușor de diversificat prin adăugarea de culori suplimentare adecvate. Adăugați galben la violet și obțineți opțiuni intermediare de la galben deschis la violet închis. Verdele și roșu sunt aproape de lejeritate unul de celălalt, așa că împreună formează gri-negru. Combinațiile a două culori complementare cu albul creează nuanțe interesante de mare complexitate.

Când un amestec conține 3 culori „de primă ordine”, pare plictisitor și inexpresiv. În funcție de raport, acesta poate fi mai aproape de nuanțe gălbui, roșiatice, albăstrui sau negre. Cu ajutorul a 3 culori primare, toate gradele de saturație redusă a culorii în vopsea sunt realizabile. Aceeași regulă se aplică pentru 3 culori de „ordine al doilea” și orice combinație în care sunt respectate 3 culori primare: galben, roșu și albastru.

Contrastul „decolorat - saturat” nu este întotdeauna necondiționat. Absolut fiecare culoare ți se va părea saturată în comparație cu una clar estompată și invers.

Dacă trebuie să obțineți o compoziție expresivă jucându-vă exclusiv cu saturația culorilor, atunci vă recomandăm să creați culori estompate pe baza celor saturate. Apoi roșul pur ar trebui să concureze cu versiunea sa decolorată, iar albastrul bogat ar trebui să concureze cu albastrul decolorat. Cu toate acestea, este inacceptabil să se folosească, de exemplu, roșu pur cu albastru decolorat sau roșu cu verde decolorat. Aici comparația prin saturație va fi înlocuită cu orice alte comparații, de exemplu, rece și caldă. Iar acțiunea opusului inițial va deveni controversată.

Este interesant că variantele de gri par vii privitorului datorită culorilor pure adiacente acestora. Să ilustrăm asta. Fiecare celulă de pe „tabla de șah” să fie vopsită cu gri, iar pătratele rămase conțin culori pure, saturate, de aceeași luminozitate. Evident, culorii cenușii i se va da vivacitate, iar culorile cromatice vor fi mai puțin bogate, mai slăbite.

Cum afectează metoda de imprimare saturația culorilor?

Tipografiile folosesc două metode de tipărire a produselor tipărite:

1. Digital sigiliu. Această imprimare se realizează folosind un fascicul laser pe o imprimantă laser. Cu el poți obține o culoare mai profundă și mai bogată. Particularitatea acestui tip este capacitatea de a face modificări șablonului finit. Imprimarea digitală este tipică pentru tipărirea pe tiraje scurte și orice tip de hârtie este potrivit pentru aceasta. Produsul finit este supus unui tratament termic, astfel încât vopseaua se usucă rapid. Această caracteristică permite procesarea rapidă după tipărire.
2. Decalaj imprimarea este mai economică decât prima opțiune. Când se produc cantități mari, costul pe unitatea de producție nu este atât de mare. Dar acest lucru vine cu prețul saturației scăzute a culorilor. Redarea culorilor în această versiune este, de asemenea, greu de controlat. Rețineți că eșantionul este scump. Din această cauză, clientul poate ajunge să primească un produs într-un format diferit, mai puțin adânc în culoare decât ceea ce era intenționat.

Cum afectează saturația culorilor alegerea hârtiei de imprimare

Redarea culorilor de înaltă calitate, pe lângă un aspect corect compus, necesită cerneală de înaltă calitate, hârtie și echipamente moderne de imprimare adecvate. Caracteristicile cu care functioneaza imprimanta sunt marimea si densitatea hartiei, tirajul. Hârtia este disponibilă în următoarele tipuri:

• ziar;
• designer;
• acoperit și decalat.

Cu cât densitatea hârtiei este mai mare, cu atât veți primi o saturație mai mare a culorii și o mai bună redare a culorii. Hârtia de ziar subțire absoarbe rapid vopseaua și distorsionează nuanțele; prin urmare, astfel de publicații sunt de obicei produse în alb-negru pe hârtie de calitate scăzută. Imprimarea într-o gamă completă de culori se poate face pe hârtie offset. Ceea ce este important este că include opțiuni pentru imprimarea la buget.

Hârtia cretată are o structură densă și este potrivită pentru o bună redare a culorilor. Lucrarea vă permite să îmbunătățiți culorile pe hârtie groasă. Acest lucru face ca produsul să fie plăcut nu numai vizual, ci și la atingere. Această tehnologie este comună în tipărirea revistelor. Pe lângă luciu, clienții iubesc hârtia acoperită mată. Menține culoarea bogată, fără strălucire, pentru un aspect natural și vibrant.

Dimensiunea si densitatea hartiei pentru imprimare intr-o tipografie depind de nevoile si solicitarile clientului. Dacă redarea culorii și saturația culorii sunt importante, este mai bine să alegeți dintre opțiunile de înaltă calitate pentru hârtie groasă. Vă permite să transmiteți nuanțele necesare fără dungi și să obțineți efectul dorit fără setări suplimentare de echipament.

În 2002, la Universitatea Max Planck a fost efectuat un experiment pentru a studia legătura dintre capacitatea unei persoane de a-și aminti informațiile vizuale și modurile în care sunt prezentate aceste informații. Participanților la experiment li s-au arătat diferite fotografii ale peisajelor, după care li s-a cerut să-și amintească cât mai multe detalii posibil din ceea ce era înfățișat în fotografii. Indiferent de vârstă sau de capacitatea de a distinge culorile, oamenii își aminteau mult mai ușor lucrurile din fotografiile color decât în ​​cele alb-negru.

Fotografiile color ne oferă posibilitatea de a transmite o idee atât prin distribuția luminozității, cât și prin culoare. Putem crea o dispoziție armonioasă într-o fotografie cu culori calme care sunt apropiate ca ton, să adăugăm tensiune cu ajutorul culorilor complementare sau să atragem atenția asupra anumitor zone ale motivului cu diferențe de saturație a culorii. Modalitățile de modificare a saturației culorii în procesarea imaginilor și modalitățile de utilizare a acesteia în anumite scopuri vor fi discutate în acest articol.

1. Semnificația saturației pentru un fotograf

Saturația sau intensitatea unei nuanțe de culoare se referă la puritatea unei culori, adică la diferența acesteia față de o culoare gri la fel de strălucitoare. Modificarea saturației culorii poate avea un impact mare asupra modului în care este percepută o fotografie. Culorile strălucitoare și saturate creează o stare de bucurie; astfel de fotografii încurajează acțiunea mai degrabă decât contemplația. În același timp, culorile calme, dezactivate, îl fac pe spectator să dorească să examineze mai îndeaproape motivul, să aprofundeze ceea ce este înfățișat în fotografie.

Efectul culorilor în fotografii depinde și de locul în care locuiește privitorul. Locuitorii din țările sudice iubesc culorile strălucitoare, o combinație de culori complementare, în timp ce oamenii din latitudinile nordice preferă culorile calme, combinații de nuanțe care se află aproape de roata culorilor. Cu toate acestea, când vine vorba de vacanță, nordicii asociază și culorile bogate cu țările sudice. Prin urmare, fotograful trebuie să decidă ce vrea să spună cu fotografia sa, care este grupul său țintă, ce emoții dorește să evoce privitorului - dorința de a cumpăra rapid ceea ce este înfățișat în fotografie, de a vizita locul în care a fost făcută această fotografie. , sau pentru a privi fotografia cu mai multă atenție și a te cufunda în ea .

Se știe că o distribuție uniformă a saturației culorii creează o imagine armonioasă, indiferent cât de puternică este saturația culorii din fotografie. În același timp, intensificarea culorii pentru un anumit obiect sau o parte a unui motiv creează tensiune în fotografie, forțând privitorul să se concentreze asupra acel obiect sau zonă a fotografiei.

În multe cazuri, saturația selectivă poate fi utilă pentru a respecta aceste reguli. Să ne uităm la modul în care funcționează această metodă în Photoshop, în care cazuri modificarea saturației poate ajuta un fotograf să îmbunătățească o fotografie și ce rol joacă în acest sens creșterea selectivă a saturației. Modificările de saturație din exemple sunt ușor exagerate pentru a face efectul tuturor manipulărilor mai evident.

2. Saturație selectivă

2.1. Crearea unei măști de saturație

Să ne uităm la procesul de creare a unei măști de saturație folosind această imagine ca exemplu.

Apelarea dialogului Imagine->Ajustare->Culoare selectivă, bifați opțiunea Absolutși în toate culorile de la roșu la violet, setați valoarea negrului la –100.

Pentru ultimele trei opțiuni - alb, gri și negru - vom seta valoarea negrului la +100.

Imaginea rezultată reproduce destul de exact distribuția saturației din imagine.

Acum să mergem la lista de canale și să selectăm masca de saturație făcând clic pe butonul Încărcare canal ca selecție sau făcând clic pe stratul RGB de sus în timp ce țineți apăsată tasta Ctrl. Zona selectată poate fi salvată pentru utilizare ulterioară prin Selectare->Salvare selecție... sau creați imediat un strat de ajustare Nuanță/Saturație și setați valoarea saturației la maxim. Zonele saturate selectate se vor transforma automat într-o mască de strat de ajustare. După cum puteți vedea, saturația doar a acelor culori care erau mai saturate decât altele a crescut în imagine.

Acum puteți experimenta cu diferite valori de saturație în stratul de ajustare, mărind sau scăzând efectul acestui strat prin selectarea unei măști și modificarea luminozității tonurilor medii cu curbe sau niveluri. Pentru un efect mai puțin pronunțat de creștere a saturației, puteți încerca să schimbați modul de suprapunere al stratului de ajustare la Saturație.

În acest exemplu, contrastul măștii a fost îmbunătățit de niveluri, iar creșterea saturației a devenit mai pronunțată.

În același timp, pe măsură ce creșteți saturația culorilor luminoase, puteți dezactiva culorile nesaturate. Pentru a face acest lucru, faceți o copie a stratului de ajustare, eliminați saturația din acesta și inversați masca de strat (Ctrl+I). După aceasta, întunecă masca cu niveluri sau curbe, schimbând poziția secțiunii din mijloc a curbei.

2.2. Folosind saturația selectivă

Exemplul 1

Oricine a vizitat Insulele Canare sau Andaluzia știe că chiar și culorile strălucitoare și saturate nu pot transmite întotdeauna frumusețea acelor locuri. Pur și simplu creșterea saturației în acest caz îmbunătățește și culoarea roz a trotuarului, care nu este deloc ceea ce avem nevoie. Dacă creați un strat de ajustare Hue/Saturation și schimbați modul Overlay în Saturation, acest efect va fi puțin redus. Acest lucru nu este suficient în cazul nostru. Dacă folosim metoda de saturare selectivă a culorilor, putem pune în valoare doar culorile de pe peretele casei și florile din partea de sus a fotografiei, fără a afecta restul fotografiei.

Exemplul 2

În acest caz, penajul porumbelului Nicobar a fost suficient de colorat de unul singur, dar peretele galben, care nu prezintă niciun interes, distrage atenția de la pasăre. După cum știm din teoria culorilor, nuanțele albastre trebuie fie să fie mai strălucitoare, fie să ocupe mai mult spațiu într-o imagine pentru a atrage la fel de multă atenție ca și galbenul și verdele.

În acest caz, reducerea saturației întregii imagini, cu excepția porumbelului, ar duce la ca unele zone din fundal să devină pur și simplu gri. Prin urmare, soluția optimă a fost reducerea selectivă a saturației doar a zonelor luminoase ale peretelui și a ierbii din fundal. După ce am creat o mască și un strat de ajustare Hue/Saturation cu o valoare negativă de saturație, am pictat peste porumbel cu o pensulă neagră pentru a nu schimba culoarea albastră strălucitoare a penelor acestuia.

Exemplul 3

Nu mai puțin interesantă este masca de saturație pentru refacerea zonelor suprasaturate, așa-numitele knocked-out. Cred că mulți oameni au făcut fotografii cu flori sau îmbrăcăminte roșii aprinse, care în imagine s-au transformat într-o pată stacojie solidă, lipsită de structură.

Din histograma de luminozitate reiese clar că nu toate informațiile se încadrează în intervalul dinamic, iar când verificați histogramele canalului, puteți constata că culorile roșii au fost supraexpuse.

Dacă suprasaturarea culorilor nu este foarte mare, atunci o puteți corecta chiar și într-un fișier JPG. Pentru a face acest lucru, creați un strat de ajustare Hue/Saturation cu o mască de saturație și reduceți saturația zonelor eliminate, redându-le structura.

În cazurile în care suprasaturarea este prea mare, aceste zone pot fi restaurate doar dacă filmarea a fost efectuată în format RAW. Pentru a face acest lucru, vom crea două fișiere TIFF pe 16 biți din RAW. Unul cu parametri normali, al doilea cu o valoare de saturație redusă, astfel încât să apară structura lipsă. Acum se creează o mască de saturație dintr-o imagine obișnuită, o a doua imagine, cu saturație redusă, este copiată ca strat pe prima și această mască este adăugată la aceasta. Acum puteți modifica luminozitatea măștii sau transparența stratului superior după cum este necesar. În acest fel păstrăm atât culorile cât și structura imaginii.

În plus față de zonele de aplicare menționate mai sus ale măștii de saturație, o puteți folosi pentru a modifica luminozitatea și contrastul zonelor saturate cu curbe sau niveluri și pentru a le oferi un anumit ton de culoare utilizând un filtru foto sau un strat de ajustare a nuanței/saturației. cu opțiunea Colorize bifată.

2.3. Modalități alternative de a crea o mască de saturație

2.3.1. Mod de suprapunere strat

A doua metodă utilizează moduri de suprapunere a straturilor.

1. Creați un nou strat și umpleți-l cu orice culoare. Culoarea aleasă nu trebuie să fie saturată, principalul lucru este că are cel puțin o ușoară nuanță de culoare.

2. Creați o copie a imaginii cu modul de suprapunere Saturație și plasați-o deasupra stratului creat anterior.

3. Îmbină cele două straturi de sus (Ctrl+E) într-unul singur.

4. Faceți o copie a acestui strat și schimbați modul de suprapunere la Diferență.

5. Eliminați saturația stratului superior folosind Desaturare sau Hue/Saturation.

6. Combinăm cele două straturi superioare într-unul singur și îi eliminăm saturația.

Masca rezultată este cu contrast scăzut și potrivită pentru creșteri mici ale saturației. Dacă doriți să îmbunătățiți efectul, trebuie să creșteți contrastul măștii cu niveluri sau curbe.

2.3.2. Conversia unei imagini în HSL/HSB

Unele plugin-uri Photoshop vă permit să convertiți imagini din RGB sau Lab în modurile HSL sau HSB. În același timp, distribuția saturației care ne interesează este stocată în canalul verde, distribuția luminozității este stocată în canalul albastru, iar informațiile despre nuanța culorii sunt stocate în canalul roșu.

Unul dintre aceste plugin-uri nu este instalat implicit, dar poate fi găsit pe discul de instalare Photoshop CS din folder Photoshop CS/Goodies/Plug-in-uri opționale/Numai Photoshop/Filtru HSL&HSB. Odată ce a fost copiat în folderul de pluginuri, poate fi apelat prin Filtru->Altele->HSL&HSB.

Un alt plugin care vă permite să convertiți dintr-un spațiu de culoare în altul este Color Converter.

4. Un mod interesant de a manipula saturația

Acest mod de a lucra cu culoarea poate fi de interes pentru iubitorii de imagini suprareale, vibrante. Face posibilă îmbunătățirea saturației anumitor culori, a le face mai închise sau mai deschise, creând fotografii colorate care amintesc mai mult de imaginile din cărțile pentru copii. Pentru această metodă, este mai bine să faceți fotografii luminoase cu o mulțime de culori diferite.

1. Să creăm o copie a stratului și să folosim Selectați-> Gama de culori Să alegem o culoare. Parametru Neclaritate Este mai bine să nu îl faceți foarte mare pentru a nu afecta multe nuanțe învecinate.

2. Să creăm o mască de strat care va ascunde imediat toate părțile fotografiei care nu au fost selectate.

3. Schimbați modul de suprapunere la Overlay sau Soft Light.

4. Acum puteți încerca să îmbunătățiți contrastul acestui strat cu curbe, să îl faceți mai deschis sau mai întunecat.

Faceți același lucru cu restul culorilor din imagine. O astfel de fotografie, poate, nu poate fi numită realistă, dar poate fi utilă ca pachet de dulciuri.

Postfaţă

În experimentul menționat la începutul articolului, memorabilitatea imaginilor color a fost mult mai mare decât a celor alb-negru. Dar acest lucru a fost valabil doar atâta timp cât fotografiile prezentate aveau culori naturale. În cazurile în care culorile din fotografie erau distorsionate, unde iarba era albastră și oamenii erau verzi, memorabilitatea fotografiilor a scăzut la nivelul alb-negru. Fotografii care își prelucrează imaginile în editori grafici ar trebui probabil să-și amintească acest fapt ori de câte ori își asumă creația următoarei lor creații.

Aplicație

Pentru unele moduri de a crea o mască de saturație, am scris un set de scripturi care pot fi folosite. Aceste scripturi creează un nou strat de ajustare Nuanță/Saturație cu o mască de saturație deja aplicată. Pentru a îmbunătăți efectul, trebuie să selectați o mască și să o luminați cu niveluri sau curbe. Setul include:

saturation_mask_sc- crearea unei masti folosind metoda principala, prin Selective Color;

masca_saturație_l1- realizarea unei măști conform metodei din partea 2.3.1.;

masca_saturație_l2- crearea unei măști folosind metoda din partea 2.3.4. Deși această metodă este incorectă, poate fi utilă pentru experimente.

Setul include, de asemenea, mai multe moduri de a crește saturația. După crearea unui strat nou, saturat, trebuie să-i reduceți transparența și/sau să schimbați modul de suprapunere la Saturare.

mai_saturație_cm- creşterea saturaţiei conform metodei din partea 3.2.;

suprapunere_mai_saturație- creșterea saturației conform metodei din partea 3.3 cu crearea a două straturi și modul de suprapunere Saturation;

more_saturation_sc- creșterea saturației conform metodei din partea 3.4.

Asta e tot. Noroc!

Deci, pe scurt pentru referință: inițial lumina, ca radiație electromagnetică cu o anumită lungime de undă, este albă. Dar când o trece printr-o prismă, se descompune în următoarele componente: vizibil culori (spectru vizibil): La roșu, O gamă, și galben, h verde, G albastru, Cu albastru, f Violet ( La fiecare O vânător și vrea h nat G de Cu merge f adhan).

De ce am evidențiat" vizibil„? Caracteristicile structurale ale ochiului uman ne permit să distingem doar aceste culori, lăsând radiațiile ultraviolete și infraroșii în afara câmpului nostru vizual. Capacitatea ochiului uman de a percepe culoarea depinde în mod direct de capacitatea materiei din lumea din jurul nostru. sa absoarba unele unde de lumina si sa reflecte altele.De ce un mar rosu este rosu?Pentru ca suprafata unui mar, avand o anumita compozitie bio-chimica, absoarbe toate undele din spectrul vizibil, cu exceptia rosului, care se reflecta din suprafata si, intrand in ochiul nostru sub forma de radiatii electromagnetice de o anumita frecventa, este perceputa de receptori si recunoscuta de creier ca rosu.sau portocaliu portocaliu, situatia este asemanatoare, ca si cu toata materia care ne inconjoara.

Receptorii ochiului uman sunt cei mai sensibili la culorile albastru, verde și roșu din spectrul vizibil. Astăzi există aproximativ 150.000 de tonuri și nuanțe de culoare. În același timp, o persoană poate distinge aproximativ 100 de nuanțe de culoare, aproximativ 500 de nuanțe de gri. Desigur, artiști, designeri etc. au o gamă mai largă de percepție a culorilor. Toate culorile situate în spectrul vizibil sunt numite cromatice.

spectrul vizibil al culorilor cromatice

Alături de aceasta, este, de asemenea, evident că, pe lângă culorile „colorate”, recunoaștem și culorile „necolorate”, „alb-negru”. Deci, nuanțele de gri din gama „alb - negru” sunt numite acromatice (incolore) din cauza absenței unui ton specific de culoare (nuanță a spectrului vizibil) în ele. Cea mai strălucitoare culoare acromatică este albă, cea mai închisă este negru.

culori acromatice

În plus, pentru o înțelegere corectă a terminologiei și utilizarea competentă a cunoștințelor teoretice în practică, este necesar să se găsească diferențele dintre conceptele de „ton” și „umbră”. Asa de, Nuanta de culoare- o caracteristica a culorii care determina pozitia acesteia in spectru. Albastrul este un ton, roșu este și un ton. A umbră- aceasta este o varietate de o singură culoare, care diferă atât prin luminozitate, luminozitate și saturație, cât și prin prezența unei culori suplimentare care apare pe fundalul celei principale. Albastrul deschis și albastrul închis sunt nuanțe de albastru în ceea ce privește saturația, iar verde-albăstrui (turcoaz) se bazează pe prezența unei culori suplimentare verde în albastru.

Ce s-a întâmplat luminozitatea culorii? Aceasta este o caracteristică de culoare care depinde direct de gradul de iluminare al unui obiect și caracterizează densitatea fluxului de lumină îndreptat către observator. Pentru a spune simplu, dacă, toate celelalte lucruri fiind egale, același obiect este iluminat succesiv de surse de lumină de puteri diferite, proporțional cu lumina care intră, lumina reflectată de obiect va fi și ea de puteri diferite. Drept urmare, același măr roșu în lumină puternică va părea roșu aprins, dar în absența luminii nu îl vom vedea deloc. Particularitatea luminozității culorii este că atunci când scade, orice culoare tinde să devină neagră.

Și încă un lucru: în aceleași condiții de iluminare, aceeași culoare poate diferi în luminozitate datorită capacității sale de a reflecta (sau absorbi) lumina primită. Negrul lucios va fi mai strălucitor decât negrul mat tocmai pentru că luciul reflectă mai multă lumină, în timp ce mat absoarbe mai mult.

Lejeritate, lejeritate... Ca o caracteristică a culorii, ea există. Ca o definiție exactă - probabil că nu. În urma unor surse, lejeritate- gradul de apropiere a culorii de alb. Potrivit altor surse - luminozitatea subiectivă a unei zone de imagine, legată de luminozitatea subiectivă a suprafeței percepută de o persoană ca fiind albă. Încă și alte surse clasifică conceptele de luminozitate și luminozitate a culorii drept sinonime, ceea ce nu este lipsit de logică: dacă atunci când luminozitatea scade, culoarea tinde să devină neagră (devine mai închisă), atunci când luminozitatea crește, culoarea va tinde să devină albă ( devine mai usoara).

În practică, asta se întâmplă. În timpul filmării foto sau video, obiectele subexpuse (lumină insuficientă) din cadru devin un punct negru, iar obiectele supraexpuse (lumină în exces) devin albe.

O situație similară se referă la termenii „saturație” și „intensitate” a culorii, când unele surse spun că „saturația culorii este intensitate... etc., etc.” De fapt, acestea sunt caracteristici complet diferite. Saturare- „adâncimea” culorii, exprimată în gradul de diferență dintre o culoare cromatică și o culoare gri de aceeași luminozitate. Pe măsură ce saturația scade, fiecare culoare cromatică se apropie de gri.

Intensitate- predominanța unui anumit ton față de altele (în peisajul unei păduri de toamnă va fi predominant tonul portocaliu).

Această „înlocuire” de concepte are loc cel mai probabil dintr-un singur motiv: linia dintre luminozitate și luminozitate, saturație și intensitatea culorii este la fel de subțire pe cât este subiectiv conceptul de culoare în sine.

Din definițiile principalelor caracteristici ale culorii, se poate identifica următorul model: redarea culorii (și, în consecință, percepția culorilor) a culorilor cromatice este foarte influențată de culorile acromatice. Ele nu numai că ajută la formarea nuanțelor, ci și fac culoarea deschisă sau întunecată, bogată sau estompată.

Cum pot aceste cunoștințe să ajute un fotograf sau un videograf? Ei bine, în primul rând, nicio cameră sau cameră video nu este capabilă să transmită culoarea așa cum o percepe o persoană. Și pentru a obține armonie în imagine sau pentru a aduce imaginea mai aproape de realitate în timpul post-procesării materialelor foto sau video, trebuie să manipulați cu pricepere luminozitatea, luminozitatea și saturația culorii, astfel încât rezultatul să vă satisfacă fie pe dvs., ca artist, fie cei din jurul tău, ca spectatori. Nu degeaba profesia de colorist există în producția de filme (în fotografie, această funcție este de obicei îndeplinită de fotograf însuși). O persoană care are cunoștințe despre culoare, prin corecția culorii, aduce materialul filmat și editat într-o astfel de stare în care schema de culori a filmului pur și simplu face spectatorul uimit și admirat în același timp. În al doilea rând, în coloristică, toate aceste caracteristici de culoare sunt împletite destul de subtil și în secvențe diferite, permițând nu numai extinderea posibilităților de redare a culorilor, ci și obținerea unor rezultate individuale. Dacă utilizați aceste instrumente analfabet, va fi dificil să găsiți fani ai creativității tale.

Și pe această notă pozitivă, ajungem în sfârșit la colorism.

Coloristica, ca știință a culorii, în legile ei se bazează tocmai pe spectrul radiațiilor vizibile, care, prin lucrările cercetătorilor din secolele XVII-XX. dintr-o reprezentare liniară (ilustrarea de mai sus) a fost transformată într-o formă de cerc cromatic.

Ce ne permite să înțelegem cercul cromatic?

1. Există doar 3 culori primare (de bază, primare, pure):

roșu

Galben

Albastru

2. Există, de asemenea, 3 culori compuse de ordinul doi (secundar):

Verde

Portocale

violet

Nu numai că sunt situate vizavi de culorile primare pe cercul cromatic, dar sunt create și prin amestecarea culorilor primare între ele (verde = albastru + galben, portocaliu = galben + roșu, violet = roșu + albastru).

3. Culori compuse de ordinul trei (terțiare) 6:

Galben-portocaliu

Portocala rosie

Roșu-violet

Albastru violet

Albastru verde

Galben verde

Culorile compuse de ordinul trei sunt obținute prin amestecarea culorilor primare cu culorile compozite de ordinul doi.

Este locația culorii în roata de culori din douăsprezece părți care vă permite să înțelegeți ce culori și cum pot fi combinate între ele.

CONTINUAREA -

Această caracteristică a culorii ca căldură determină în mare măsură efectul culorii asupra unei persoane. De fapt, chiar și pentru o persoană neinițiată va fi ușor să distingeți o culoare caldă de una rece. Este exact cazul când evaluarea depinde de o simplă evaluare emoțională. Culorile calde par apropiate, amabile și de încredere, în timp ce culorile reci par a fi la distanță, independente. Dacă ne îndreptăm privirea către roata culorilor, vom vedea că nuanțele portocalii, roșii și galbene pot fi clasificate ca fiind calde. Vom clasifica nuanțele de verde și albastru drept reci. Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că există o zonă a roții de culoare, ale cărei nuanțe pot fi percepute atât ca fiind calde, cât și reci.

După cum puteți vedea în exemplul următor, culoarea din stânga este rece, culoarea din dreapta este destul de caldă, iar nuanța din mijloc poate apărea atât caldă, cât și rece în același timp.

LUMINARE, NUANȚĂ, SATURAȚIE

Modelul de culoare HSB (nuanță, saturație, luminozitate), foarte ușor de utilizat, care este inclus în majoritatea pachetelor de grafică, se bazează pe acești trei parametri. Acest model nu oferă același grad de acuratețe ca RGB, dar face procesul de selecție a culorii mai vizual.

Luminozitate

Luminozitatea culorii este un element important al oricărui design, afectând percepția generală, lizibilitatea textului și percepția emoțională. În multe privințe, luminozitatea este cea care determină percepția spațială a unei imagini.

Ca exemplu, luați în considerare imaginea din dreapta. Astfel, contrastul culorilor în luminozitate determină poziția obiectelor în spațiu, separă anghinarea din imagine de fundal și, de asemenea, delimitează frunzele plantei. În același timp, gradațiile de luminozitate arată contururile formelor obiectelor din imagine.

În același timp, este destul de dificil și principalul lucru este să determinați cu exactitate gradul de luminozitate al unei anumite nuanțe și să comparați două culori în funcție de luminozitate. De exemplu, puteți spune cu încredere care culoare dintr-o anumită pereche este mai strălucitoare?

De fapt, ambele perechi de culori au aceleași niveluri de luminozitate.

Există o modalitate convenabilă de a determina luminozitatea unei culori. După cum știm deja, gradul de prezență al albului sau al negrului este cel care determină luminozitatea. Prin urmare, pentru a determina gradul de luminozitate, este destul de logic să comparăm următoarea gradare de albastru cu omologul său alb-negru.

Acum să presupunem că trebuie să comparăm luminozitatea următoarelor două culori.

Determinăm gradul de luminozitate al albastrului comparându-l cu nuanțe de gri neutru. Cel mai bine este privit de la distanță - atunci când limitele dintre nuanțele de albastru și gri se îmbină, puteți spune că luminozitățile sunt aceleași. În acest caz, albastrul corespunde cu gri din dreapta. Comparând această nuanță de gri cu roșu, vedem că albastru și roșu sunt egale în luminozitate. Nu este chiar atât de complicat.

Putem spune că am venit cu o regulă: fundalul trebuie să contrasteze în luminozitate cu obiectele din prim-plan. Pe baza acestei reguli, puteți asigura lizibilitatea textului. Trebuie evitate combinațiile în care fundalul este apropiat ca luminozitate de text.

Când textul și fundalul contrastează în luminozitate, pe lângă lizibilitate, acest lucru conferă textului o anumită colorare emoțională. În unele țări, legislația cere chiar ca semnele rutiere și alte semne să fie contrastante.

Culori cromatice și acromatice

Culoarea gri din stânga este cromatică, saturată, în această nuanță de gri poți ghici prezența unei alte culori. Nici măcar nu este gri - este „gri-verzui”. Nuanța de gri din dreapta este neutră, acromatică. Este imposibil de detectat prezența oricărei alte culori aici. Trebuie spus că culoarea gri acromatică nu apare în natură, așa că arată nenatural.

Nuanţă

Componentele roții de culoare depind unele de altele; combinațiile de culori au modele pe care trebuie să le cunoașteți pentru a crea o compoziție armonioasă. De exemplu, culorile situate pe părțile opuse ale roții de culoare sunt numite complementare. Culorile complementare se completează reciproc, iar amestecul lor va avea ca rezultat formarea de nuanțe de culoare gri sau neutre.

Cu toate acestea, nu numai combinațiile de nuanțe contează. Să ne uităm la următoarea fotografie a unui model de modă.

Imaginea conține nuanțe de galben și albastru - culori complementare, contrastante. Acest contrast ajută la atragerea atenției asupra hainei albastre, în timp ce fața fetei se amestecă oarecum în fundal (Acest lucru este de înțeles: ei vând haina, nu fata...). Aici ne confruntăm cu necesitatea în unele cazuri de a selecta nuanțe contrastante. Acest lucru devine evident dacă analizăm zonele de luminozitate ale imaginii. Pentru a face acest lucru, convertim imaginea într-un format semiton și vedem imaginea opusă - acum atenția noastră este atrasă de față, în timp ce stratul se îmbină cu substratul. Faptul este că culorile fundalului și ale hainei au aceiași indicatori de luminozitate; doar contrastul de culori în acest caz poate evidenția obiectul și atrage atenția asupra acestuia.

1. Ce este culoarea?
2. Fizica culorii
3. Culori primare
4. Culori calde si reci

Ce este culoarea?

Culoarea sunt unde ale unui anumit tip de energie electromagnetică, care, după percepția de către ochiul și creierul uman, sunt transformate în senzații de culoare (vezi fizica culorii).

Culoarea nu este disponibilă pentru toate animalele de pe Pământ. Păsările și primatele au vedere plină de culoare; altele, în cel mai bun caz, pot distinge unele nuanțe, în principal roșu.

Apariția vederii culorilor este asociată cu modul în care mâncăm. Se crede că la primate a apărut în procesul de căutare a frunzelor comestibile și a fructelor coapte. În evoluția ulterioară, culoarea a început să ajute o persoană să determine pericolul, să-și amintească zona, să facă distincția între plante și să determine vremea iminentă după culoarea norilor.

Culoarea ca purtător de informații a început să joace un rol important în viața umană.

Culoarea ca simbol. Informațiile despre obiecte sau fenomene pictate într-o anumită culoare au fost combinate într-o imagine care a făcut un simbol din culoare. Acest simbol își schimbă sensul în funcție de situație, dar este întotdeauna de înțeles (poate să nu fie conștient, dar acceptat de subconștient).
Exemplu: roșu într-o „inimă” este un simbol al iubirii. Un semafor roșu este un avertisment de pericol.

Cu ajutorul imaginilor color puteți transmite mai multe informații cititorului. Acest înțelegerea lingvistică a culorii.
Exemplu: am îmbrăcat negru
Nu există speranță în suflet,
Urăsc lumina albă.

Culoarea provoacă plăcere sau neplăcere estetică.
Exemplu: Estetica este exprimată în artă, deși constă nu numai din culoare, ci și din formă și subiect. Tu, fără să știi de ce, vei spune că este frumos, dar asta nu poate fi numită artă.

Culoarea ne afectează sistemul nervos, determină creșterea sau încetinirea bătăilor inimii, afectează metabolismul etc.
De exemplu: o cameră vopsită în albastru pare mai rece decât este de fapt. Pentru că albastrul ne încetinește bătăile inimii și ne cufundă în pace.

Cu fiecare secol, culoarea transportă din ce în ce mai multe informații pentru noi, iar acum există ceva ca „culoarea culturii”, culoarea în mișcările și societățile politice.

Fizica culorii

Culoarea ca atare nu există în natură. Culoarea este un produs al procesării mentale a informațiilor care intră prin ochi sub forma unei unde luminoase.

O persoană poate distinge până la 100.000 de nuanțe: valuri de la 400 la 700 de milimicroni. În afara spectrelor distinse se află infraroșu (cu o lungime de undă mai mare de 700 n/m) și ultraviolete (cu o lungime de undă mai mică de 400 n/m).

În 1676, I. Newton a efectuat un experiment privind divizarea unui fascicul de lumină folosind o prismă. Drept urmare, a primit 7 culori clar distinse ale spectrului.

Aceste culori sunt adesea reduse la 3 culori primare (vezi culorile primare)

Undele au nu numai o lungime, ci și o frecvență de oscilație. Aceste cantități sunt interdependente, astfel încât puteți seta o undă specifică fie după lungimea, fie după frecvența oscilațiilor.

După ce a obținut un spectru continuu, Newton l-a trecut printr-o lentilă de colectare și a obținut culoarea albă. Dovedindu-se astfel:

1 Culoarea albă este formată din toate culorile.
2 Pentru undele de culoare se aplică principiul adunării
3 Lipsa luminii duce la lipsa culorii.
4 Negrul este absența completă a culorii.

În timpul experimentelor, s-a constatat că obiectele în sine nu au culoare. Iluminate de lumină, ele reflectă unele dintre undele luminoase și absorb unele, în funcție de proprietățile lor fizice. Undele de lumină reflectate vor fi de culoarea obiectului.
(De exemplu, dacă strălucim o cană albastră printr-un filtru roșu, vom vedea că cana este neagră deoarece undele albastre sunt blocate de filtrul roșu, iar cana poate reflecta doar unde albastre)

Se pare că valoarea vopselei este în proprietățile sale fizice, dar dacă decideți să amestecați albastru, galben și roșu (pentru că restul culorilor pot fi obținute dintr-o combinație de culori primare (vezi culorile primare)), veți obțineți o culoare care nu este albă (ca și cum ați amesteca valuri), ci o culoare nelimitat închisă, deoarece în acest caz se aplică principiul scăderii.

Principiul scăderii spune: orice amestecare duce la reflectarea unei unde cu o lungime de undă mai scurtă.
Dacă amestecați galben și roșu, obțineți portocaliu, care are o lungime de undă mai scurtă decât lungimea de undă a roșului. Când se amestecă roșu, galben și albastru, rezultatul este o culoare nelimitată întunecată - o reflexie care tinde spre lungimea de undă minimă perceptibilă.

Această proprietate explică murdărirea culorii albe. Culoarea albă este o reflectare a tuturor undelor de culoare; aplicarea oricărei substanțe duce la o scădere a reflexiei, iar culoarea nu devine alb pur.

Negrul este culoarea opusă. Pentru a ieși în evidență, trebuie să creșteți lungimea de undă și numărul de reflexii, iar amestecarea duce la o scădere a lungimii de undă.

Culori primare

Culorile primare sunt culorile care pot fi folosite pentru a crea toate celelalte.

Acesta este ROȘU GALBEN ALBASTRU

Dacă amestecați valuri de culoare roșu, albastru și galben între ele, obțineți alb.

Dacă amestecați vopsele roșii, galbene și albastre, obțineți o culoare închisă, nedeterminată (vezi fizica culorii).

Aceste culori diferă în luminozitate, în care luminozitatea este la apogeu. Dacă le convertiți în format alb-negru, veți vedea clar contrastul.

Este dificil să ne imaginăm o culoare galben închis strălucitor ca un roșu deschis strălucitor. Datorită luminozității în diferite game de luminozitate, este creată o gamă largă de culori luminoase intermediare.

ROȘU+GALBEN=PORTOCIAL
GALBEN+ALBASTRU=VERDE
ALBASTRU+ROSU=MOV

Nuanță, luminozitate, saturație, luminozitate

Tonul este principala caracteristică prin care sunt denumite culorile.

De exemplu, roșu sau galben. Există o paletă extinsă de culori bazată pe 3 culori (albastru, galben și roșu), care, la rândul lor, sunt prescurtarea celor 7 culori primare ale curcubeului (pentru că amestecând culorile primare puteți obține cele 4 care lipsesc)

Tonurile sunt obținute prin amestecarea culorilor primare în proporții diferite.

Tonurile și nuanțele sunt sinonime.

Semitonul este o schimbare ușoară, dar vizibilă a culorii.

Luminozitatea este o caracteristică a percepției. Este determinată de viteza noastră de a evidenția o culoare pe fundalul altora.

Culorile strălucitoare sunt considerate a fi culori „pure”, fără niciun amestec de alb sau negru. Fiecare ton are luminozitatea sa maximă la o luminozitate diferită: nuanță/luminozitate.

Această afirmație este adevărată dacă luăm în considerare o linie de nuanțe de aceeași culoare.

Dacă evidențiați cea mai strălucitoare nuanță printre alte tonuri, atunci cea mai strălucitoare va fi culoarea care diferă cât mai mult posibil în luminozitate de restul.

Saturare (intensitate) - Acesta este gradul de exprimare al unui anumit ton. Conceptul operează în împărțirea unui ton, unde gradul de saturație este măsurat prin gradul de diferență față de gri: saturație/luminozitate

Acest concept este, de asemenea, legat de luminozitate, deoarece tonul cel mai saturat din linia sa va fi cel mai luminos.

Scala de luminozitate arată că cu cât saturația este mai mare, cu atât tonul este mai deschis.

Luminozitatea este gradul în care o culoare diferă de alb și negru. Dacă diferența dintre culoarea detectată și negru este mai mare decât între aceasta și alb, atunci culoarea este deschisă. Dacă este invers, este întuneric. Dacă diferența dintre alb și negru este egală, atunci culoarea este medie în luminozitate.

Pentru a determina mai convenabil luminozitatea unei culori, fără a fi distras de ton, puteți converti culorile în alb-negru:

Luminozitatea este o proprietate importantă a culorii. Determinarea întunericului și a luminii este un mecanism foarte vechi, se observă la cele mai simple animale unicelulare pentru a distinge între lumină și întuneric. Evoluția acestei abilități a fost cea care a condus la vederea culorilor, dar până acum ochiul este mai ușor atras de contrastul de lumină și întuneric decât de oricare altul.

Culori calde si reci

Culorile calde și reci sunt asociate cu atributele anotimpurilor. Nuanțele reci sunt cele inerente iernii, iar nuanțele calde sunt cele asociate cu vara.

Acesta este „nedefinitul” care se află la suprafață atunci când întâlnești pentru prima dată un concept. Acest lucru este adevărat, dar principiul real al separării este mult mai profund.

Împărțirea în rece și cald se bazează pe lungimea de undă. Cu cât valul este mai scurt, cu atât culoarea este mai rece, cu atât valul este mai lung, cu atât culoarea este mai caldă.

Verdele este o culoare de margine: nuanțele de verde pot fi reci și calde, dar în același timp își păstrează o poziție de mijloc în proprietățile lor.

Spectrul verde este cel mai confortabil pentru ochi. Distingem cel mai mare număr de nuanțe în această culoare.

De ce tocmai această împărțire: rece și cald? La urma urmei, valurile nu au temperatură.

La început, împărțirea a fost intuitivă, deoarece efectul spectrelor de unde scurte este calmant. Sentimentul de letargie amintește de condiția umană în timpul iernii. Spectrele de unde lungi, dimpotrivă, au promovat activitatea, care este similară cu starea de vară. (vezi psihologia culorilor)

Este clar cu culorile primare. Dar există multe nuanțe complexe care sunt, de asemenea, clasificate ca reci sau calde.

Influența luminozității asupra temperaturii culorii.

În primul rând, să stabilim: culorile alb-negru sunt reci sau calde?

Culoarea albă este prezența tuturor culorilor în același timp, ceea ce înseamnă că este cea mai echilibrată și neutră ca temperatură. În ceea ce privește proprietățile sale, verdele tinde să se potrivească cu el. (putem distinge un număr mare de nuanțe de alb)

Culoare neagră – absența culorilor. Cu cât valul este mai scurt, cu atât culoarea este mai rece. Negrul a atins apogeul - lungimea sa de undă este 0, dar din cauza absenței undelor, poate fi, de asemenea, clasificat drept neutru.

De exemplu, să luăm culoarea roșie, care este cu siguranță caldă, și să luăm în considerare nuanțele ei deschise și închise.

Cea mai caldă culoare va fi un „und pur”, culoare roșie bogată, strălucitoare (care se află în mijloc).

Cum obții o nuanță mai închisă de roșu?

Roșul se amestecă cu negru și capătă unele dintre proprietățile sale. Mai exact, în acest caz, neutru se amestecă cu cald și îl răcește. Cu cât gradul de „diluție” al roșului cu negru este mai mare, cu atât temperatura visiniului este mai aproape de negru.

Cum obțineți o nuanță mai deschisă de roșu (roz)?

Albul, cu neutralitatea sa, diluează culoarea roșie caldă. Din acest motiv, roșul pierde „cantitate” de căldură, în funcție de raportul de amestecare.

Culorile diluate cu alb sau negru nu vor trece niciodată de la categoria caldă la rece: se vor apropia doar de proprietăți neutre.

Culori neutre la temperatură

Culorile care au o nuanță rece și caldă în aceeași lumină pot fi numite neutre ca temperatură. De exemplu: nuanță/luminozitate

Contraste de culoare

Când două opuse sunt corelate, în funcție de orice calitate, proprietățile fiecăruia din grup sunt înmulțite. De exemplu, o bandă lungă apare și mai lungă lângă una scurtă.

Folosind 7 contraste, puteți sublinia una sau alta calitate în culoare.

Sunt 7 contraste:

1 construit pe diferența dintre culori. Este o combinație de culori apropiată de anumite spectre.

Acest contrast afectează subconștientul. Dacă considerăm culoarea ca o sursă de informații despre lumea din jurul nostru, atunci o astfel de combinație va purta un mesaj informațional. (și în unele cazuri provoacă epilepsie).

Cel mai expresiv exemplu este combinația de alb și negru.

Perfect pentru a obține efectul de certitudine.

După cum sa menționat deja în articolul despre luminozitatea culorii: este mai ușor să vezi diferența dintre lumină și întuneric decât să corelezi nuanțele. Datorită acestui contrast, puteți obține tridimensionalitate și realism în imagine.

Bazat pe diferența dintre culorile „inhibatoare” și incitante. Pentru a crea un contrast termic de culoare, în forma sa pură, sunt luate culori identice în luminozitatea.

Acest contrast este bun pentru a crea imagini cu diferite activități: de la „regina zăpezii” la „luptătoarea pentru dreptate”.

Culorile complementare sunt cele care, amestecate, produc gri. Dacă amestecați spectrele de culori complementare, obțineți alb.

În cercul lui Itten, aceste culori sunt opuse una cu cealaltă.

Acesta este cel mai echilibrat contrast pentru că împreună culorile complementare realizează „sweet spot” (albul), dar problema este că nu reușesc să creeze mișcare sau scop. Prin urmare, aceste combinații sunt rar folosite în viața de zi cu zi, deoarece creează impresia de pasiuni intense și este dificil să rămână în această stare mult timp.

Dar în pictură acest instrument este foarte potrivit.

– nu există în afara percepției noastre. Acest contrast, mai mult decât altele, confirmă dorința conștiinței noastre pentru mijlocul de aur.

Contrastul simultan este crearea iluziei unei culori suplimentare pe o nuanță adiacentă.

Acest lucru este cel mai evident în combinația de negru sau gri cu culori aromatice (diferite de alb și negru).

Daca te uiti atent la fiecare dreptunghi gri pe rand, asteptand ca ochiul sa oboseasca, atunci griul isi va schimba nuanta intr-una complementara in raport cu fundalul.

Pe portocaliu, griul va căpăta o nuanță albăstruie,

Pe roșu - verzui,

Violet are o nuanță gălbuie.

Acest contrast este mai dăunător decât benefic. Pentru a-l stinge, ar trebui să adăugați o nuanță a culorii principale la culoarea care se schimbă. Mai exact, dacă adăugați culoarea gri și o puneți pe un fundal portocaliu, atunci contrastul simultan va fi redus la zero.

Vă puteți familiariza cu conceptul de saturație .

Voi adăuga că culorile nesaturate pot include și culori întunecate, deschise, complexe, nu strălucitoare.

Contrastul pur în saturație se bazează pe diferența dintre culorile luminoase și nu luminoase într-una luminozitatea.

Acest contrast dă senzația de culori strălucitoare care ies în față pe un fundal al celor neluminoase. Folosind contrastul în saturație, puteți sublinia un detaliu din garderobă și puteți pune accente.

Pe baza diferenței cantitative dintre culori. În acest contrast, echilibrul sau dinamica pot fi atinse.

S-a remarcat că pentru a obține armonie ar trebui să existe mai puțină lumină decât întuneric.

Cu cât pata este mai deschisă pe un fundal întunecat, cu atât ocupă mai puțin spațiu pentru echilibru.

Pentru culori de luminozitate egală, spațiul ocupat de pete este egal.

Psihologia culorii, semnificația culorii

Combinații de culori

Armonia culorilor

Armonia culorilor constă în consistența și combinația strictă a acestora. Atunci când selectați combinații armonioase, este mai ușor să utilizați vopsele de acuarelă și, având anumite abilități în selectarea tonurilor pe vopsele, nu va fi dificil să faceți față firelor.

Armonia culorilor se supune anumitor legi, iar pentru a le înțelege mai bine este necesar să se studieze formarea culorilor. Pentru a face acest lucru, utilizați o roată de culori, care este o bandă cu spectru închis.

La capetele diametrelor, împărțind cercul în 4 părți egale, există 4 culori pure principale - roșu, galben, verde, albastru. Când vorbim despre „culoare pură”, ne referim la faptul că nu conține nuanțe de alte culori adiacente acesteia în spectru (de exemplu, roșu, în care nu se observă nici nuanțele galbene, nici albastre).

În continuare, pe cerc, între culorile pure, se așează culori intermediare sau de tranziție, care se obțin prin amestecarea culorilor pure adiacente în perechi în proporții diferite (de exemplu, prin amestecarea verde cu galben se obțin mai multe nuanțe de verde). Fiecare spectru poate avea 2 sau 4 culori intermediare.

Amestecând fiecare culoare separat cu vopsea albă și neagră, se obțin tonuri deschise și închise de aceeași culoare, de exemplu, albastru, albastru deschis, albastru închis etc. Tonurile deschise sunt plasate pe interiorul roții de culoare și tonurile închise. pe dinafara. După ce ați completat roata de culori, veți observa că într-o jumătate a cercului există culori calde (roșu, galben, portocaliu), iar în cealaltă jumătate sunt culori reci (albastru, cyan, violet).

Verdele poate fi cald dacă conține un amestec de galben, sau rece - cu un amestec de albastru. Culoarea roșie poate fi și caldă - cu o nuanță gălbuie și rece - cu o nuanță albastră. O combinație armonioasă de culori constă în echilibrul tonurilor calde și reci, precum și în consistența diferitelor culori și nuanțe între ele. Cel mai simplu mod de a determina combinații de culori armonioase este să găsești aceste culori pe roata de culori.

Există 4 grupuri de combinații de culori.

Monocrom- culori care au același nume, dar luminozitate diferită, adică tonuri de tranziție de aceeași culoare de la închis la deschis (obținute prin adăugarea de vopsea neagră sau albă în cantități diferite la o singură culoare). Aceste culori sunt combinate cel mai armonios unele cu altele și sunt ușor de selectat.

Armonia mai multor tonuri de aceeași culoare (de preferință 3-4) pare mai interesantă și mai bogată decât o compoziție cu o singură culoare, de exemplu alb, albastru deschis, albastru și albastru închis sau maro, maro deschis, bej, alb.

Combinațiile monocrome sunt adesea folosite în broderia hainelor (de exemplu, pe un fundal albastru sunt brodate cu fire albastru închis, albastru deschis și alb), șervețele decorative (de exemplu, pe o lenjerie simplă sunt brodate cu maro, maro deschis, fire bej), precum și în broderia artistică a frunzelor și a petalelor de flori pentru a transmite lumină și umbră.

Culori înrudite sunt situate într-un sfert din roata de culori și au o singură culoare principală comună (de exemplu, galben, galben-roșu, gălbui-roșu). Există 4 grupuri de culori înrudite: galben-roșu, roșu-albastru, albastru-verde și verde-galben.

Nuanțele de tranziție ale aceleiași culori sunt bine coordonate și combinate armonios, deoarece conțin o culoare principală comună. Combinațiile armonioase de culori înrudite sunt calme și moi, mai ales dacă culorile sunt slab saturate și apropiate de luminozitate (roșu, violet, violet).

Culori înrudite contrastante sunt situate în două sferturi adiacente ale roții de culoare la capetele coardelor (adică linii paralele cu diametrele) și conțin o culoare comună și alte două componente de culoare, de exemplu, galben cu o tentă roșie (gălbenuș) și albastru. cu o tentă roșie (violet). Aceste culori sunt coordonate (unite) între ele printr-o nuanță comună (roșu) și sunt combinate armonios. Există 4 grupuri de culori înrudite-contrastate: galben-roșu și galben-verde; albastru-roșu și albastru-verde; roșu-galben și roșu-albastru; verde-galben și verde-albastru.

Culorile înrudite contrastante sunt combinate armonios dacă sunt echilibrate de o cantitate egală de culoarea comună prezentă în ele (adică culorile roșu și verde sunt egal gălbui sau albăstrui). Aceste combinații de culori arată mai clare decât cele înrudite.

Culori contrastante. Culorile și nuanțele diametral opuse de pe roata de culori sunt cele mai contrastante și inconsecvente unele cu altele.

Cu cât culorile diferă unele de altele în nuanță, luminozitate și saturație, cu atât sunt mai puțin în armonie între ele. Când aceste culori intră în contact, apare o variație neplăcută pentru ochi. Dar există o modalitate de a coordona culorile contrastante. Pentru a face acest lucru, culorilor intermediare sunt adăugate culorilor contrastante principale, care le conectează armonios.