Cum s-au schimbat idealurile frumuseții feminine în diferite epoci. Cum s-au schimbat ideile despre frumusețe în diferite epoci
Care sunt sânii ideali? Există un concept universal despre forma și dimensiunea ideală a sânilor unei femei? Sigur nu. Există atât de multe puncte de vedere, poziții și declarații diferite în această chestiune. Toate timpurile și epocile au avut propria lor înțelegere a frumuseții. Pentru unii, formele mici, îngrijite sunt de preferat; pentru alții, standardul de frumusețe este sânii mari, înalți, cu un decolteu frumos. Deci, ce se califică drept perfecțiune în zilele noastre?
CUM S-A SCHIMBAT FRUMUSEȚEA FEMEI SAU SÂNII IDEALI DIN EPOCA DE PIAtră
Într-o perioadă în care un bărbat era vânător și susținător de familie, o femeie frumoasă era fie întotdeauna însărcinată, fie foarte plinuță. Nu poate exista decât o singură concluzie din asta: sânii frumoși sunt sânii mari și lăsați.
Dar deja în vremurile tribului mayaș, figurinele găsite ne spun că o femeie atrăgătoare a tribului este grațioasă, cu sâni mici și frumoși și șolduri largi (sunt, până la urmă, pentru doamnele care nu sunt străine de reumplerea familiei). ).
Dar totuși, idealurile de frumusețe feminină a Mesopotamiei pot fi judecate după imaginile marii zeițe Ishtar (Astarte), multe figurine și imagini ale cărora s-au păstrat bine până astăzi. Judecând după aceste imagini, putem concluziona că femeile cu siluete deosebit de curbate nu au avut cel mai probabil succes.
CUM S-A SCHIMBAT FRUMUSEȚEA FEMEI ÎN EGIPTUL ANTIC, CRETA, CHINA
Vechii egipteni credeau că o femeie ar trebui să fie slabă, dar nu slabă. În același timp, mușchii dezvoltați au fost bineveniți. Sânii, destul de ciudat, erau mici. Un accent mai mare s-a pus pe buze, pe ochii uriași în formă de migdale și pe nasul drept.
În civilizația Creto-Minoică, care a existat între 3000 și 1000 î.Hr. pe insula Creta, femeile puneau în evidență sânii mari, plini, talia subțire și șoldurile rotunjite.
Și iată cum sunt descriși sânii unei femei în mitologia antică: „Sânii ar trebui să fie în formă bună, ca niște perle mari, dar moi la atingere, iar sânii înșiși, ca niște muguri de lotus, ar trebui să fie amplasați astfel încât să nu existe distanță. între ele."
În vechea China, conform obiceiului, trebuia să aibă un corp de „linii drepte”. Fetelor de la 10-14 ani li s-a înfășurat pieptul cu un bandaj de pânză sau au pus o vestă specială.
SÂNII IDEALI PENTRU GRECII ANTICHI
În Grecia Antică, bărbații credeau că corpul ar trebui să fie perfect fizic. Când o femeie avea o siluetă ideală, înseamnă că avea și un suflet ideal. Când corpul este perfect fizic, nu poate avea a priori sânii mari.
CUM S-A SCHIMBAT FRUMUSEȚEA FEMEI ÎN EVUL MEDIU
În Evul Mediu, femeile petreceau mult timp în privegherile de rugăciune, posteau și păreau ca un cadavru, pentru că atunci se punea în valoare paloarea de moarte și subțirețea cumplită. Idealul era absența completă a oricărei rotunjimi în principiu. De exemplu, în Spania, fetele aveau plăci de plumb așezate pe piept noaptea pentru a le împiedica să se dezvolte. În Germania, s-au folosit plăci de lemn pentru aceasta. Așa erau descriși atunci: „Fetele își înfășează sânii strâns cu un bandaj, pentru că sânii plini nu sunt drăguți pentru ochii bărbaților”.
CUM S-A SCHIMBAT FRUMUSEȚEA FEMEI ÎN TIMPUL RENAȘTERII
În timpul Renașterii, tabuul impus de biserică a fost îndepărtat din corpul uman. În tablouri vedem fete și femei bucurându-se de viață. Puteți vedea forme rotunjite, gâturi frumoase alungite și corpul! Cât de maiestuos și de bine hrănit este.
Poetul și dramaturgul italian al Renașterii Ariosto descrie idealul unei femei frumoase cu următoarele cuvinte:
„Gâtul ei este alb ca zăpada, gâtul e ca laptele, gâtul ei frumos este rotund, pieptul ei este larg și luxuriant. Așa cum valurile mării vin și dispar sub mângâierea ușoară a brizei, la fel și sânii ei se mișcă. nu pot ghici ce se ascunde sub o rochie lejeră privirea lui Argus însuși. Dar toată lumea va înțelege că este la fel de frumos ca ceea ce se vede..."
"Ah, Bufniță, îmi place ridurile de râs de lângă ochiul tău, nu o creatură a tinereții suculente, ci o creatură a experienței. Când mâinile mele lacome îmbrățișează silueta ta magnifică, sânii fiicei tale nu mă seduc. Iubesc toamna coaptă și pentru ea uit primăvara.Du-te „te legăn până iarna acoperă strugurii cu un văl alb”.
Au început să iubească formele curbe la o femeie, depășind frumusețea și grația. Femeia trebuia să fie Juno și Venus într-o singură persoană. O femeie al cărei corsaj prefigurează sâni de lux este apreciată mai presus de orice. De aceea fata își etalează deja sânii magnifici.
Preferința acordată unei mame mature față de o fiică proaspăt înflorită, ideea că farmecele mature ale primei erau mai seducătoare, s-a exprimat direct în cele mai diverse forme. Sânii, care au devenit deja sursa vieții, mai ales atrag și interesează bărbații. De aceea artiștii au fost atât de dispuși să o înfățișeze pe Mary alăptând un copil. De aceea și în secolele al XV-lea și al XVI-lea. fântânile și fântânile erau atât de des construite sub forma unei femei din ai cărei sâni stropește apă.
Cea mai rafinată formă de a etala frumusețea corpului, și mai ales a sânilor, a fost imaginea unei Madone. Cel mai faimos exemplu istoric este portretul lui Jean Fouquet al lui Agnes Sorel, amanta lui Carol al VII-lea, ca o Madona. Ținând un copil în poală, la belle des belles (frumusețea frumuseților), așa cum era numită Madona în limba galanta a epocii, a expus toată splendoarea sânilor ei frumoși. Era într-adevăr un motiv tentant. În imaginea Fecioarei Maria s-ar putea, în același timp, să înfățișeze cel mai sacru și sublim simbol și să slujească lumea, etalând frumusețea pământească în cel mai picant mod. Femeia a devenit astfel și sfântă și diavol, seducătoare și mântuitoare într-o singură persoană.
Apoteoza realizată de frumosul sân feminin în artă nu numai că nu este inferioară, ci chiar depășește imnul compus în cinstea ei de poezie. Niciodată în pictură frumusețea sânului nu a fost înfățișată cu atât de înflăcărat ca în Renaștere. Imaginea ei idealizată este unul dintre motivele artistice inepuizabile ale epocii. Pentru ea, sânii unei femei sunt cel mai uimitor miracol al frumuseții și, prin urmare, artiștii îi desenează și îi înfățișează zi de zi pentru a-i imortaliza.
Evidențierea demonstrativă a sânilor s-a realizat cu ajutorul unui corsaj, iar în caz de insuficiență a acestuia - cu ajutorul umpluturii cu vată. Femeile, cu orice preț, își doreau să pară plinuțe și să aibă siluete curbe. Au încercat să ridice artificial pieptul. „Obișnuința de a purta corsete, care există de secole, era menită nu atât pentru a ascunde sânii (care era tendința Evului Mediu: a nu avea sâni corespundea viziunii ascetice asupra lumii. - E.F.), ci, dimpotrivă. , pentru a-i permite să iasă mai clar în față deasupra marginii de sus a rochiei, din ce în ce mai joasă,” (S. N. Stratz. „Frauenkleidung” - Stratz. „Haine pentru femei”).
Renașterea a susținut opinia că „o femeie goală este mai frumoasă decât una îmbrăcată în violet”. Întrucât era imposibil să fii mereu goi, ei au arătat cel puțin pe cât posibil acea parte care a fost întotdeauna considerată cea mai înaltă frumusețe a unei femei și, prin urmare, a fost întotdeauna dezvăluită prin modă, și anume sânii. Dezvelirea sânilor nu numai că nu era considerat un viciu, ci, dimpotrivă, făcea parte din cultul universal al frumosului, deoarece servea ca expresie a impulsurilor senzuale ale epocii. Toate femeile înzestrate cu sâni frumoși își decoltează mai mult sau mai puțin sânii.
Pentru a atrage mai bine atenția asupra frumuseții sânilor, asupra avantajelor lor cele mai valoroase - elasticitate și splendoare, femeile își decorau uneori halourile cu inele și capace cu diamante, iar ambii sâni erau legați cu lanțuri de aur, împovărate cu cruci și bijuterii. Catherine de Medici a venit cu o modă pentru doamnele ei de curte care a atras atenția asupra sânilor prin faptul că în partea superioară a rochiei, în dreapta și în stânga, au fost făcute două decupaje rotunde, dezvăluind doar sânii, dar complet și de obicei goi, sau prin faptul că sânii au fost reproduși artificial în exterior. O modă similară, datorită căreia doar pieptul și fața au fost dezvăluite, a domnit în alte locuri. Acolo unde obiceiul cerea ca doamnele nobile să treacă strada numai sub șal sau mască, ca la Veneția, ele, e drept, își ascundeau fețele, dar își etalau sânii cu atât mai generos.
Printre burghezi și nobilimii urbane, femeile nu purtau atât de mult decolteu ca la curțile suveranelor absolute. Dar și femeile burgheze își purtau foarte vizibil decolteurile joase. Existau mai multe mode printre burghezi care permiteau ca rochia să fie tăiată atât de adânc încât până și halourile sânilor erau vizibile. Această modă poate fi urmărită în desenele lui Holbein și Durer. O descriere a costumelor care datează de la începutul secolului al XV-lea spune: „Fetele bogate poartă o rochie cu decupaj în față și în spate, astfel încât sânii și spatele să fie aproape goale”. Cronica din Limburg, care datează tot din secolul al XV-lea, spune: „Iar femeile poartă decolteuri largi, astfel încât jumătate din sân să fie vizibilă”.
CUM S-A SCHIMBAT FRUMUSEȚEA FEMEII ȘI SÂNII IDEALI ÎN EPOCA BAROC
Corpul feminin în perioada barocului, ca și înainte, ar trebui să fie „bogat” cu un gât de „lebădă”, umerii largi aruncați înapoi și șoldurile curbate. Dar talia ar trebui să fie acum cât mai subțire posibil, iar corsetele de balenă intră la modă. În plus, corsetul îndeplinește o altă funcție - ridică vizual pieptul, de obicei aproape deschis cu un decolteu îndrăzneț.
Cu toate acestea, femeile bine hrănite au început să fie apreciate și mai mult. Artiștii se străduiesc să înfățișeze toată frumusețea corpului feminin (conform conceptelor din acea vreme).
SÂNII IDEALI SAU CUM S-A SCHIMBAT FRUMUSEȚEA FEMEI ÎN ERA ROCOCO
De acum înainte se considera destul de decent să expun sânii unei femei, să-i atingi și să-i săruți. Modestia a provocat doar ridicol: din moment ce unei fete îi este rușine, înseamnă că nu are cu ce să se laude. Domnii au oftat că „este mai ușor să atingi sânul unei femei decât să-i câștigi inima”. Doamnele au găsit în mod constant un motiv pentru a-și arăta sânii - fie un trandafir căzut și înțepat, fie un pic de purice - „uite!”
CUM S-A DEZVOLTAT SÂNII FEMEI ÎN ERA CLASICĂ
După epoca rococo, a venit vremea clasicismului. În această perioadă, excesele corporale nu au fost încurajate. Silueta trebuia să nu fie nici grasă, nici slabă, pentru a nu jigni privirea privitorului.
Și, în sfârșit, brunetele au ajuns la putere asupra bărbaților:
Epoca scurtă a stilului Empire a fost epoca transparenței și a sânilor goi. Idealul frumuseții este o femeie de construcție grecească, dar cu bazinul destul de larg, cu sânii plini și puternici într-o rochie translucidă, strânsă.
CUM S-A SCHIMBAT FRUMUSEȚEA FEMEI ÎN SECOLUL XIX
În secolul al XIX-lea, au revenit figurile curbate, care ar fi trebuit să iasă din corsete atât deasupra cât și dedesubt. Au existat, desigur, neînțelegeri: impresioniștii, de exemplu, preferau doamnele slăbite și plinuțe, pe care nu le puteai prinde cu două mâini la alergat, iar prerafaeliții aveau tendința de a fi mai zvelți, dar ambii erau de acord asupra obligației. prezența unor forme remarcabile.
IDEALUL FRUMUSEȚII SAU CUM S-A SCHIMBAT FRUMUSEȚEA FEMEI ÎN SECOLUL XX
După aproape un secol, bărbații s-au săturat să-și zdrobească siluetele curbate, iar cele plinuțe au fost înlocuite de doamne nervoase, pasionate și demonice.
În anii 20 ai secolului XX, fetele au început să semene cu ogarii: o siluetă subțire, picioare lungi, tunsori scurte care subliniază lungimea gâtului, ochii căptușiți cu creioane, sprâncene subțiri smulse și coliere de perle în jurul gâtului.
Dar după cel de-al Doilea Război Mondial, totul s-a schimbat dramatic: subțirea era terifiantă. Cel mai probabil, acest lucru s-a întâmplat din cauza lipsei de hrană în timpul războiului. În locul divelor reci din vremuri anterioare cu umeri și sâni mici, pe podium au apărut zâne grațioase cu capete mici, umeri înclinați, sâni mari înalți și talie de viespe. În general, bărbații au început din nou să fie atrași de fetele bine hrănite, dar zvelte:
CUM S-A SCHIMBAT FRUMUSEȚEA FEMEI ÎN SECOLUL XXI
Dar după anii ’60, când oamenii s-au „dezghețat” de fricile de război, cei slabi s-au întors din nou și încă mai prosperă.
Idealurile frumuseții feminine se schimbă constant și ceea ce era considerat standardul în urmă cu 100, 50 și chiar 10 ani va părea acum urâțenie, ca să nu mai vorbim de opiniile schimbătoare de-a lungul istoriei. De-a lungul timpului, femeile și-au schimbat în mod constant aspectul și s-au grăbit adesea la extreme, de la grăsime excesivă la subțire dureroasă, pentru a corespunde idealului inerent unei anumite perioade de timp. Standardele de frumusețe se vor schimba la nesfârșit, așa este natura umană și putem doar ghici ce fel de figură va fi „la modă” în următorul deceniu.
Egiptul antic
Să începem cu elementele de bază. În Egiptul Antic, egalitatea de gen domnea, societatea era eliberată și liberă. Dar, în același timp, exista un ideal foarte specific de frumusețe al epocii - un corp zvelt, cu o talie alungită și umeri îngusti, păr lung și negru, trăsături clasice stricte ale feței și ochi expresivi, căptușiți cu vopsea neagră.
Grecia antică
Putem vedea idealul frumuseții feminine în sculpturile grecești antice supraviețuitoare, în special în sculptura Afroditei. La acea vreme, ideea perfecțiunii fizice a fost promovată în mod activ; grecii chiar au calculat o formulă pentru frumusețea corpului feminin, care dă raportul dintre dimensiunea picioarelor, mâinilor și altor părți ale corpului între ele. . Fața unei frumuseți grecești trebuia să fie simetrică și uniformă, cu ochi mari și un nas drept. Tipul de corp ideal a fost considerat a fi o „pară” cu sânii mici, dar șoldurile voluminoase.
Idealul de frumusețe al Evului Mediu
În Evul Mediu, atitudinile față de aparență s-au schimbat mult față de antichitate. Frumusețea în această perioadă era considerată păcătoasă. Dar un anumit canon mai exista. Idealul frumuseții în Evul Mediu era o fată cu pielea foarte palidă, albă ca zăpada, slabă și slăbită. Ovalul feței alungite este încadrat de păr ondulat ușor. Gura este mică și modestă, ochii sunt mari și ușor bombați. Pentru a obține paloare, fetele nu numai că și-au frecat fața cu lămâie, dar și-au făcut sânge. În Evul Mediu, mulți oameni și-au bărbierit și sprâncenele. Deci portretele frumoșilor acelor vremuri arată destul de ciudat.
Renaştere
Exemple clasice ale idealului de frumusețe feminină în Renaștere sunt Mona Lisa, precum și Venus lui Botticelli. Încă aceeași paloare și frunte înaltă, dar expresia feței devine mai misterioasă, iar părul este acum coafat lejer. O figură curbă devine una dintre principalele valori ale acestei perioade. Brațe pline, șolduri largi, trăsături moi și netede - toate acestea au fost apreciate în timpul Renașterii. În ceea ce privește coafura, părul ondulat blond era ideal.
baroc și rococo
Secolele al XVII-lea și al XVIII-lea au dictat noi reguli de frumusețe feminină. Una dintre cele principale este o talie subțire. Vine epoca corsetelor, unele fete reușesc să-și strângă talia la 33 cm.Totodată, un decolteu foarte adânc este întotdeauna asociat cu un corset. Frumusețile se protejează cu grijă de soare, pentru că pielea albă ca zăpada este la modă. Doamnele cu volane de dantelă seamănă cu figurine frumoase din porțelan.
secolul al 19-lea
Vine vremea stilului Empire, în care se pune în valoare frumusețea naturală. Fata trebuie să fie zveltă, într-o rochie ușoară de muselină, cu ochi mari și piele albă. În același timp, în secolul al XIX-lea a existat o altă tendință - rochii pufoase cu corsete strânse și coafuri complexe. În ambele stiluri, așa-numita feminitate bolnăvicioasă a fost la modă: paloare, slăbiciune și leșin.
Secolului 20
Această epocă ne-a oferit multe idealuri diferite de frumusețe feminină. În anii 20, aspectul androgin a intrat în modă - corsetul a fost uitat, figurile băiețești cu sâni mici au fost apreciate și, pentru prima dată în multe secole, femeile au început să poarte părul scurt.În anii 30-50, în timpul erei de aur Hollywood, feminitatea a revenit la modă. O figură de clepsidră cu talie subțire, sâni mari și șolduri voluminoase, păr luxuriant cu bucle, gene lungi, fard de obraz și buze stacojii - Marilyn Monroe și alte actrițe erau frumusețea ideală a epocii.
În anii 60, cel mai popular model era Twiggy cu trupul ei zvelt, picioarele lungi și sânii mici. În anii 80, idealul s-a schimbat din nou: aerobic a intrat la modă, precum și supermodele - înalte, atletice și în formă. În anii 90, idealul s-a mutat puțin în cealaltă direcție, subțirirea dureroasă și paloarea au intrat în modă.
secolul 21
Idealul modern al frumuseții este un concept destul de complex. Astăzi, sănătatea și slăbirea sunt prețuite, dar nu și subțirea anorexică, ca în anii 90. Un abdomen plat, sânii mari și fundul ferm sunt considerate ideale. Ceea ce, după cum știm, este practic de neatins. Din fericire, tot mai mulți oameni înclină spre ideea frumuseții naturale în toată diversitatea ei. Dar pentru ca această idee să devină cu adevărat populară, va dura mult timp.
Pisicile, din punctul de vedere al pisicilor, sunt toate frumoase. Un câine mascul nu îi pasă deloc ce culoare are câinele pe care o întâlnește sau cât de lungă are coada. Majoritatea femelelor sunt mult mai puțin atractive decât masculii: nu au coame luxuriante, cozi multicolore și pete extrem de artistice pe branhii, pentru că în specia lor sunt domnii care concurează pentru doamne cu ajutorul frumuseții lor. Atunci de ce este invers pentru bărbații din specia homo sapiens? De ce ar trebui femeile noastre să fie frumoase, în timp ce frumusețea masculină este mai degrabă un exces? Adică este bine, desigur, dacă există, dar nu, vom trăi așa?
Desigur, biologii cunosc acum multe specii în care, ca și în cazul oamenilor, atractivitatea unei femele este importantă pentru șansele ei de procreare (de exemplu, competiția feminină există la unele specii de maimuțe, să zicem, bonobo). Și toate aceste specii au un lucru în comun - trăiesc într-un grup, masculii lor curtează femela pentru o lungă perioadă de timp și apoi participă activ la creșterea puilor ei. Această strategie s-a dovedit a fi avantajoasă pentru animalele care dau naștere unui număr mic de pui, a căror creștere necesită o cantitate imensă de resurse - timp, efort, hrană etc. La aceste specii, femelele care sunt capabile să lege un mascul sau mai multe pentru ei înșiși au fost avantajoase în comparație cu femeile care nu au avut la fel de succes. Și cu cât atașamentul masculului de femelă este mai puternic, cu atât el îi hrănește mai mult puii - și destul de des este ajutat în acest lucru de alți domni ai doamnei sale, dintre care există o mulțime în jur în specii de grup. Așa au devenit femeile noastre frumuseți, iar bărbații noștri au devenit foarte pretențioși în privința aspectului femeilor. Întrucât bărbații trebuie să depună mult efort pentru a cuceri o femeie, a dispersa rivalii și a-i hrăni descendenții, este foarte important pentru ei ca acești urmași să se nască de înaltă calitate, să supraviețuiască și să devină puternici, puternici și, la rândul lor, atractivi sexual pentru viitori parteneri (dacă, bineînțeles, sperăm să avem nepoți și strănepoți și să ne punem cumva un loc în arborele evolutiv).
Cele mai vechi semne ale frumuseții feminine
Aspectul și fiziologia femeilor s-au schimbat, supunând celor trei cerințe evolutive principale ale speciei noastre.
1. O femeie trebuie să demonstreze că este sănătoasă, în formă și fertilă.
2. O femeie ar trebui să rămână atractivă sexual pentru parteneri pentru o perioadă maximă de timp - chiar și atunci când nu poate rămâne însărcinată, inclusiv în timpul sarcinii și după naștere.
3. O femeie trebuie să păstreze în înfățișarea ei trăsături de copil pentru a-și „înșela” partenerul, obligându-l să aibă grijă de ea ca un pui.
Și toate aceste elemente sunt prezente în aspectul unei femei. Șoldurile luxuriante indică ușurința nașterii, iar talia le subliniază lățimea. Vocea femeii este ascuțită, ca a unui copil, iar corpul, în special fața, este aproape lipsit de păr, ca toți puii. Părul luxuriant, dinții albi, pielea netedă indică sănătatea proprietarului, la fel ca și o postură zveltă, iar trăsăturile faciale simetrice indică o genetică bună și un minim de mutații dăunătoare.
După ce am dobândit capacitatea de a merge în poziție verticală, femeile și-au crescut atractivitatea sexuală pentru bărbați, plasând o copie a semnalului sexual de bază pe corpul superior de-a lungul a câteva zeci de mii de ani. Da, da, pentru majoritatea primatelor, organele genitale viu colorate și corpul inferior rotunjit au fost principala modalitate de a invita un partener să se împerecheze. Și după ce ne-am ridicat în picioare, ascunzând această frumusețe nepământeană, femeile au căpătat buze plinuțe, de culori contrastante și sâni rotunzi, plini, imitând aceste semne sacre: o gaură strălucitoare și două emisfere, care fac parte din programul nostru evolutiv încă din vremuri. când fluturam într-o stare jalnică sub picioarele tot felul de dinozauri.
Și prin compilarea acestor semne, putem crea în general un portret al unui partener ideal pentru homo sapiens.
Ea este de statură mică și mai degrabă cu picioare scurte decât cu picioare lungi (semne ale unui pui). Are sânii foarte mari și o gură strălucitoare, senzuală (sexy). Are suficientă grăsime pentru a arăta plinuță, iar talia ei este pronunțată doar în comparație cu sânii și șoldurile, care sunt destul de mari (stare fizică). Are fundul mare și bazinul larg (fertilitatea, cel mai vechi semnal sexual). Este cochetă și sexy. Are obrajii roz, părul lung, trăsături mici ale feței, ochi mari, o voce înaltă (sănătate, semne de pui). Are pielea deschisă și părul moale (semne ale unui pui).Arată cam așa: „Venus din Willendorf”, 24 de mii de ani î.Hr., „Venus din Vestonitskaya”, 29 de mii de ani î.Hr.
Lista ar putea fi extinsă semnificativ, dar chiar și în această formă este clar că omenirea nu aderă întotdeauna la aceste canoane naturale ale frumuseții feminine și în diferite ere Venuse de un tip complet diferit se ridică la banner. Ce a cauzat asta?
De ce este uneori frumusețea antică
este anulat?
Pentru că omul, printre altele, aparține speciei cu așa-numitul. Aceste specii se disting prin faptul că trăiesc foarte mult timp, petrec mult timp și resurse crescându-și puii și își controlează strict numărul.
Mecanismele acestui control sunt extrem de diverse și uneori monstruoase; nu le vom analiza acum și ne vom concentra pe un singur lucru: într-o situație nefavorabilă nașterii puietului, speciile cu strategie K își îndreaptă adesea interesul sexual către parteneri nepotriviți pentru fertilă.
Modul în care umanitatea calculează dimensiunea maximă admisă a populației pentru ea însăși într-o anumită zonă este acum descoperit de etnografi, neurobiologi și antropologi - dar principiul general este deja cunoscut. Cu cât o societate este mai aglomerată, cu cât nivelul de zgomot este mai mare și cu cât spațiul liber liber în jur este mai puțin, cu atât natalitatea este mai mică. Și cu cât idealul de frumusețe al acestei epoci se îndepărtează de „Venus primordial” - și distanța poate merge în direcții complet diferite.
Și, dimpotrivă, după șocuri grave care au dus la o scădere bruscă a dimensiunii populației (după războaie globale, epidemii, foamete severă), are loc un baby boom, iar pensulele artiștilor și lirele poeților încep să glorifice frumusețile care ar putea. concurează cu ușurință cu Venusele din peșteră în ceea ce privește standardele de frumusețe primitivă.
Schimbarea orizontului
Autorul acestui articol a petrecut odată câteva săptămâni călătorind prin Rajasthan, unul dintre cele mai sărace state din India, specializat în agricultura de cel mai primitiv tip. Câmpuri continue și pustii cu sate mici. Și la un moment bun și-a dat seama cu uimire că ideile lui despre aspectul doamnelor indiene se schimbaseră dramatic. Dacă la început toți participanții la excursie au fost fascinați de frumusețile dăltuite, cu brațele subțiri și cu pielea întunecată în sari murdari care vindeau plăcinte cu samosa pe marginea drumului, atunci după câteva zeci de zile, în timpul unei conversații generale, am recunoscut unul altuia că acum înțelegem mai bine predilecția lui Bollywood pentru fetele dolofane cu picioare scurte și cu fața albă. În India, dintr-un motiv oarecare, arată mult mai atractiv decât în Europa, în timp ce fetele în formă de model își pierd surprinzător de repede farmecul, deoarece subțirea aici este indisolubil legată de sărăcia, emaciarea și apartenența la caste inferioare.
Iar teoria strategiei K explică perfect această circumstanță. Suprapopularea - este necesară o reducere a populației, interesele sunt trecute la doamnele aparent infertile.
O abundență de spațiu liber și orizonturi goale în jur - este necesară o creștere a populației, de preferință cu un partener a cărui grăsime indică faptul că există o cantitate suficientă de hrană în jur.
Astăzi, privind imaginile femeilor de-a lungul istoriei artei umane, este aproape inconfundabil să spunem în ce condiții au trăit oamenii care au creat aceste portrete.
Egiptul anticPopulația se înghesuie pe o fâșie îngustă de pământ, în orașele mari este suprapopulare, nu este foamete, războaiele sunt regulate, dar nu sângerează țara uscată. Frumusețile de pe fresce sunt înguste, cu pieptul plat, cu picioare lungi, înalte și arată ca niște băieți (chiar dacă nu se numără bărbile artificiale ale reginelor legate pe sfori), precum „Dansatorii la Ospăț” din fresca mormântului nobilului Nebamon din Teba, secolul al XV-lea. î.Hr.
Grecii antici
Locuitorii orașelor trăiesc în orașe mici; cea mai mare parte a populației este țărănimă din afara orașelor. Nu există suprapopulare, foamea este rară. Statuile zeițelor și frumuseților care au ajuns până la noi ne prezintă trupuri dense, cu rotunjime convexă, fețe simetrice sănătoase, cu obrajii rotunjiți, forme feminine, precum „Afrodita de Cnidus” a lui Praxiteles, 350 î.Hr.
Arabia și Persia, secolele VIII-IX d.Hr.
Surplusul de populație piere în mod regulat în bătălii, aprovizionarea cu alimente a populației este săracă, iar majoritatea locuiește în afara orașelor mari. Și iată o descriere a frumuseții perfecte din Nopțile Arabe: „Cele două brațe ale ei sunt rotunde și netede... iar sânii ei sunt ca două cutii de fildeș, a căror strălucire este împrumutată de lună și de soare. Și burta ei este în pliuri îndoite, ca falduri din țesături egiptene brodate cu brocart, iar aceste falduri sunt ca suluri de hârtie. ...Și tabăra se sprijină pe coapse, ca mormanele de nisip, și o așez când vrea să se ridice, o trezesc când vrea să doarmă, iar pelvisul e împovărat de două coapse, rotunjite și netede... ” Acest tip va domina în arabă pentru o lungă perioadă de timp – lumea persană, așa cum o demonstrează miniatura „Adam și Eva”, „Manafi al Hayawan” de Ibn Bakhtish.
Japonia, secolul al X-lea
Jumătate din populația Japoniei locuiește într-un singur oraș - capitala Heian. Aglomerația este monstruoasă. Nu există foame. În romanul principal al acestei epoci, „Genji Monogotari”, găsim o mulțime de descrieri ale frumuseților. „Mâinile ei erau atât de subțiri încât el a plâns de emoție.” „Părea atât de slabă și neputincioasă încât inima i s-a scufundat.” „Genji a luat frumusețea din brațele lui și s-a mirat de greutatea ei ușoară.” „Era fragilă și mică, doar puțin mai mare decât un copil, iar părul îi curgea trei shaku de-a lungul pământului în spatele ei.” Personajul principal, după ce a trecut prin multe doamne, se căsătorește în cele din urmă cu Murasaki, în vârstă de zece ani, și trăiește fericit pentru totdeauna cu ea. Nu au copii.
Europa medievalăPână la mijlocul secolului al XIV-lea, Europa se transformase într-un coșmar urban al vremii sale - populația sa era de aproximativ 100 de milioane de oameni, ceea ce, cu un asemenea nivel de producție, agricultură, construcții și așa mai departe, a dus la foamete cronică, îngrozitoare. disconfort și supraaglomerarea extremă a oamenilor în casele lor. Iar frumusețile ideale ale acelei epoci erau reci, asexuate, foarte palide, șubrede, fără sprâncene, subțiri și fără sânge care își ascundeau părul și își bărbiereau frunțile, purtând și burți false, simulând o sarcină târzie, care atunci era considerată culmea grației - admirați „Portretul unei doamne” de Rogier van der Weyden, 1460
Europa după criza Evului Mediu târziu
Odată cu sosirea primei ciume din Asia în 1348, a început așa-numita Criză a Evului Mediu târziu. Foametea, războaiele și, mai ales, epidemiile au tăiat orașe și sate - până la începutul secolului al XVII-lea, populația Europei a scăzut cu cel puțin jumătate, iar în unele regiuni cu patru cincimi. Cu o astfel de scădere a populației, desigur, era imposibil să se închine în continuare madone palide și subțiri - în secolul următor, frumusețea va fi văzută numai în figuri foarte magnifice, încadrându-se în mod ideal în standardele frumuseții primitive, ca în secolul următor. pictura „Răpirea fiicelor lui Leucip” de Peter Paul Rubens, 1618 G.
Europa, mijlocul secolului al XIX-lea
Densitatea populației a atins treptat nivelurile de dinainte de criză, iar doamnele au început din nou să slăbească, să devină mai mici și palide. Cu toate acestea, dezvoltarea agriculturii și a industriei a atenuat parțial presiunea suprapopulării - majoritatea oamenilor nu s-au confruntat cu foamea reală, viața a devenit mult mai confortabilă și nu a existat nicio întoarcere la standardul ascetic medieval. Frumusețea mijlocului secolului al XIX-lea este o gură scundă, copilăroasă, cu o gură mică, cu brațe și picioare minuscule, o femeie-fată disperat dantelă, care are totuși o siluetă feminină exagerată cu ajutorul unei crinoline, precum cea a lui Alfred Stevens. „Femeie cu o carte”, 1856.
Leapfrog din secolul al XX-lea
A devenit deosebit de clar cum omenirea și-a schimbat în grabă prioritățile de frumusețe odată cu începutul secolului al XX-lea, când istoria, așa cum spune celebra expresie, a început să se miște în plină desfășurare și erele au început să se învârtească, înlocuindu-se unele pe altele ca tiparele într-un caleidoscop.
Epoca decadenței de la începutul secolului XX ne-a oferit imaginea unei femei mici, palide și nervoase în negru, cu vânătăi uriașe sub ochi, obsedată de gânduri de sinucidere. Întruchiparea arhetipului a fost vedeta cinematografică a decadenței Vera Kholodnaya.
Primul Război Mondial, deși a luat multe vieți, nu a dus, totuși, la o scădere reală a populației urbane - din moment ce sătenii s-au revărsat în orașe. Reacția gusturilor a fost imediată: femeia de la sfârșitul anilor 1920 și începutul anilor 1930 a devenit cu umerii largi și atletică, copilăria a dispărut, masculinitatea a fost la loc, doamnele și-au tuns părul și fustele, au început să fumeze și au scăpat de talie, alegând filmul. actrița Marlene Dietrich ca idolul lor.
După cel de-al Doilea Război Mondial, după ce au pierdut sute de milioane în mașina de tocat carne planetară, omenirea se va întoarce de ceva timp la ideea de Eterna Feminitate - șolduri, sâni, celulită fermecătoare pe picioare puternice, obraji și bucle de bebeluș. Simbol sexual al anilor 1950 - modelul Betty Brosmer.
Dar deja în anii 1960, anorexicul Twiggy, un schelet mic, dar vesel, reacția lumii la baby boom, a fluturat în arena lumii pe picioare de crenguță.
Începutul secolului XXI
Astăzi, când locuitorii planetei noastre au atins pragul onorabil de peste 7 miliarde, creatorii de modă oferă un măr de aur cu inscripția „Cel mai frumos” model sârb Andrej Pejic, care a suferit recent cu succes o intervenție chirurgicală de schimbare a sexului și s-a transformat în o femeie aproape adevărată. (Să nu profanăm site-ul cu fotografia lui. Google-l singur dacă ești interesat.) Cu toate acestea, mulți bărbați, chiar și fără operație, împing cu ușurință femeile departe de podiumuri, pentru că idealurile moderne de frumusețe ne înfățișează nu ca pe o femeie, ci ca pe un androgin. Înălțime de doi metri, picioare lungi, piept și șolduri minime, trăsături faciale mari, cu o expresie veșnic pietroasă...
Venus din Paleolitic nu poate decât să ridice cu neîncredere faldurile de pe umeri și să părăsească scena până la vremuri mai bune... mai exact, până la vremuri mai rele.
Foto: Marcus Ohlsson/trunkarchive.com; Getty Images; All Over Press/Corbis
Băieți, ne punem suflet în site. Multumesc pentru aceasta
că descoperi această frumusețe. Mulțumesc pentru inspirație și pielea de găină.
Alatura-te noua FacebookȘi In contact cu
Standardele de frumusețe au existat în orice moment. Și odată cu dezvoltarea cinematografiei au apărut primele icoane de stil, care sunt venerate și imitate și astăzi.
site-ul web Am decis să vă spun pe scurt (și să vă arăt) cum s-au schimbat imaginile „femeii ideale” în ultimii 100 de ani.
Anii 1910: vremea schimbării
La începutul anilor 1910, „femeia ideală” era considerată o frumusețe modestă, cu bucle precum Mary Pickford. Dar după încheierea Primului Război Mondial, mulți bărbați au fost șocați să se întoarcă acasă pentru a-și vedea soțiile cu părul scurt. Fetele au devenit mai eliberate, nu au ezitat să folosească produse cosmetice, iar femeile vampir au devenit eroine populare ale filmelor mut.
1920: Flappers
La începutul anilor 1920, părul lung a ieșit în sfârșit de modă. În același timp, a luat naștere cultul „tinereții eterne” și au apărut produse cosmetice noi care ajută la ascunderea imperfecțiunilor aspectului. „Bebeluși adulți” machiați strălucitor, în rochii scurte drepte, cu talie joasă - așa arătau fetele din epoca jazz-ului sau flappers.
1930: Glamour
Femeile înalte și zvelte, cu trăsături faciale obișnuite, păr creț, gene lungi și sprâncene subțiri, impecabil, au fost considerate „ideale” în acest deceniu. În anii 1930 a apărut pentru prima dată ceea ce mai târziu va fi numit glamour - în mare parte datorită unor vedete de film precum Jean Harlow, Marlene Dietrich și Greta Garbo.
1940: Femei puternice
Multe femei din anii 1940 nu au avut timp pentru frumusețe din motive evidente: acești ani au coincis cu un război teribil. Chiar și cei care au fost mai puțin afectați de aceste evenimente - precum actrițele de la Hollywood - păreau mai degrabă rezervați la acea vreme.
Anii 1950: A accentuat feminitatea
Anii 1950 vor rămâne pentru totdeauna în istorie ca era noului look și pin-up, care ne-a oferit pe Marilyn Monroe, Sophia Loren, Jayne Mansfield, Audrey Hepburn, Elizabeth Taylor și alte frumuseți. Subțirea nu era binevenită, pentru că amintea de greutățile trecute. Imaginea canonică a vremii era șoldurile curbate și sânii înalți, împreună cu o talie de viespe, umerii îngusti și picioarele subțiri.
Anii 1960: Frumuseți mici
Idealurile frumuseții feminine din anii 1960 au fost Twiggy, slabă până la transparență și fragila Nancy Sinatra. Trebuie să recunosc, arătau grozav în fuste mini și rochii. Nu este surprinzător că unele fete au urmat o dietă pentru a fi ca idolii lor.
Anii 1970: Disco Divas
Subțirea dureroasă și paloarea fac parte din trecut - de ceva timp. În anii 1970, fetele slabe, dar puternice, care făceau sport și dansau mult, au devenit populare, precum actrița Farrah Fawcett și cântăreața Donna Summer.
Anii 1980: Aerobic Queens
Atletismul a fost binevenit și în anii 1980: în acest moment, a început nebunia pentru aerobic. Printre icoanele de stil recunoscute s-au numărat divele scandaloase Madonna și Grace Jones, iar mulți și-au copiat cu sârguință imaginea. Și, bineînțeles, nu ne-am putea lipsi de coafurile nebune de care ne amintim cu toții.
Fapte incredibile
Moda și frumusețea sunt concepte relative.
Ceea ce părea atractiv la începutul secolului astăzi pare obișnuit sau nepotrivit.
Timpul zboară și, odată cu el, standardele de frumusețe ale corpului feminin se schimbă rapid.
Articolul prezintă o selecție standardele frumuseții feminine , din secolele trecute până în vremea noastră. Videoclipurile și fotografiile demonstrează că idealul este un concept foarte relativ și extrem de schimbător.
Standarde de frumusețe în diferite epoci
Egiptul Antic (1292-1069 î.Hr.)
Femeile din Egiptul Antic se bucurau de libertate în orice. Se bucurau de privilegii enorme, egale cu bărbații. Au trecut multe secole până când o asemenea egalitate de gen să revină în societate.
Societatea egipteană a fost eliberată sexual. De exemplu, relațiile preconjugale nu erau considerate rușinoase; mai mult decât atât, ele erau norma în acea vreme.
Femeile puteau deține proprietăți independent de soții lor și aveau dreptul de a iniția divorțul fără rușine din partea societății. Reprezentanții sexului frumos ar putea moșteni și titlul de faraon.
Un aspect important al frumuseții feminine din această epocă în Egiptul Antic era considerat a fi părul lung împletit care încadrează o față simetrică. O vopsea neagră specială a fost aplicată în jurul ochilor femeilor, făcându-le privirea mai expresivă.
Următorii indicatori au fost considerați standardul de frumusețe al corpului feminin:
- Corp zvelt
- Talie inalta
- Umeri îngusti
Idealurile de frumusețe ale Greciei Antice
Grecia antică (500-300 î.Hr.)
Aristotel numea formele feminine din acea vreme „mascul deformabil”. Într-adevăr, Grecia Antică era foarte masculină.
Grecii antici s-au concentrat mai mult pe fizicul ideal masculin decât pe fizicul ideal feminin, ceea ce înseamnă că în această perioadă de timp se aștepta ca sexul mai puternic să atingă standarde înalte de perfecțiune fizică.
Din acest motiv, femeilor le era rușine de formele lor, din moment ce nu erau asemănătoare bărbaților. Corpul feminin a fost tratat ca o „copie eșuată a unui bărbat”.
Nuditatea a fost o parte integrantă a societății grecești antice. În ciuda acestei tendințe, sculpturile și picturile de femei nud au fost adesea acoperite. Prima sculptură importantă în nud feminin din Grecia clasică a fost Afrodita din Cnidus, care a arătat că frumusețea în Grecia antică însemna următoarele:
- Forme apetisante
- Tendința de a fi supraponderal
- Piele strălucitoare
Frumusețea feminină în diferite epoci
Epoca Han (206-220 î.Hr.)
Societatea chineză a fost patriarhală din cele mai vechi timpuri. Sistemul patriarhal de guvernare a minimalizat rolul și drepturile femeilor în societate.
În timpul dinastiei Han, standardul de frumusețe era considerat a fi o femeie al cărei aspect combina următorii parametri:
- Corp subțire, zvelt care emite o strălucire interioară
- Piele palida
- Păr lung negru
- Buze rosii
- Dinți albi
- Mers lin
- Picior mic
Dimensiunea mică a piciorului a fost considerată principalul indicator al frumuseții unei femei chineze de sute de ani.
Frumusețea în Renaștere
Renaștere (1400-1700)
Italia Renașterii a fost o societate catolică, patriarhală. Femeile erau de așteptat să întruchipeze toate virtuțile și erau adesea separate de sexul masculin, atât în societate, cât și acasă.
Semnificația și valoarea unei femei a fost asociată cu serviciul ei față de un bărbat, Dumnezeu, tată sau soț.
Se credea că comportamentul și aspectul unei femei reflectă statutul soțului ei. Frumusețea în Italia Renașterii însemna că o femeie ar trebui să aibă următoarele criterii de aspect:
- Piele palida
- Forme curbate, inclusiv șolduri pline și sâni mari
- Păr blond
- Frunte inalta
Epoca victoriană (1837-1901)
Epoca victoriană din Anglia a durat în timpul domniei reginei Victoria. Ea a fost cea mai influentă figură a epocii. Tânăra regină era și o tânără soție și mamă.
În societatea victoriană, economia, familia și maternitatea erau foarte apreciate. Aceste virtuți au fost întruchipate în însăși Regina Victoria.
Direcția de atunci s-a reflectat în apariția sexului slab. Femeia purta corsete, strângându-le cât mai strâns, ceea ce i-a subțire talia.
O figură de clepsidră era considerată standardul feminității. Criteriile pentru frumusețe, în ciuda prezenței unei talii subțiri, au fost considerate a fi forme rotunjite și o tendință de a fi supraponderali.
Frumusețe în diferite epoci
The Screaming Twenties (anii 1920)
În 1920, femeile din Statele Unite au câștigat dreptul de vot, iar acest lucru a dat tonul pentru întregul deceniu. În cele din urmă, reprezentanții sexului frumos au simțit egalitate și libertate.
Femeile care au obținut locuri de muncă în timpul celui de-al Doilea Război Mondial și-au exprimat dorința de a continua să lucreze după încheierea războiului.
Așa-numita apariție androgină a intrat în modă; femeile încercau să-și facă vizual talia mai joasă și purtau sutiene care le aplatizau sânii.
În anii 20 ai secolului trecut, o femeie cu o figură băiețel, o absență completă a figurilor curbate și sânii mici era considerată frumoasă. La modă era și tunsoarea bob.
Standardul frumuseții în diferite epoci
Epoca de Aur a Hollywoodului (1930-1950)
Epoca de Aur a Hollywoodului a durat din anii 1930 până în anii 1950. Așa-numitul Cod Hays, un cod de etică adoptat la Hollywood de Motion Picture Association, a creat parametri morali cu privire la ceea ce putea sau nu putea fi spus și arătat în filme.
Codul a impus restricții asupra rolurilor de film disponibile pentru femei. Fetele erau considerate frumoase dacă aveau următorii parametri:
- Forme apetisante
- Tip figură clepsidra
- Sâni luxurianți
- Talie subtire
Întruchiparea frumuseții și a feminității din acea vreme a fost actrița Marilyn Monroe.
Swinging Sixties (anii 1960)
Femeile din anii '60 au beneficiat de mișcările de eliberare care au măturat multe țări din întreaga lume.
Un număr tot mai mare de reprezentanți ai sexului frumos a putut fi observat la locul de muncă. Au avut acces la contraceptive. Toți acești factori au dus la creștere sentimentele feministe în societate.
