Scurt istoric al mărgelelor. Cum au apărut bijuteriile cu mărgele în lumea antică și în Rusia
Fabricarea sticlei își are originea în urmă cu 6 mii de ani în Fenicia, după cum spune legenda: marinarii fenicieni, care transportau o încărcătură de sifon din Africa, au aterizat pentru noapte și au acoperit focul nu cu pietre, ci cu bucăți de sifon, iar dimineața au găsit un lingou în cenușă, transparent și foarte dur. Era de sticlă. Au început să facă margele din sticlă, care a devenit din ce în ce mai mică - așa au apărut mărgelele.
margele- material, magnific pe calitatile decorative. A atras atenția meșterilor din timpuri imemoriale. Predecesorii margelelor - mărgele de sticlă - au împodobit hainele vechilor faraoni egipteni.
Republica Venețiană a fost centrul producției de mărgele în Europa. Aici au făcut oglinzi, mărgele, nasturi, mărgele și așa mai departe. Datorită protecției atentă a secretelor meșteșugului sticlei (au inclus compoziția masei de sticlă, producția de sifon etc.), Veneția a reușit să mențină un monopol asupra producției de mărgele și sticlă până la sfârșitul secolului al XVII-lea. Acest monopol a fost încălcat de stăpânii Boemiei (Boemia de Nord). Ei au dezvoltat o tehnologie pentru producerea așa-numitei „sticlă de pădure”, înlocuind soda cu cenușă de lemn. Sticla de Boemia era bine tăiată și avea proprietăți optice excelente. Treptat, mărgele boeme au presat mărgele venețiene pe piața mondială. Și acum Cehia este unul dintre principalii producători de margele din lume.
Mărgele au fost folosite și în Rusia antică. Primele informații despre aceasta se referă la secolele IX-XII. Precursorul mărgelelor în Rus' au fost perlele. Disponibilitatea relativă a materialului a contribuit la utilizarea pe scară largă a broderiei de perle, deoarece midii de perle de apă dulce se găseau din abundență în râuri și lacuri. Pentru multe popoare ale Imperiului Rus, elementele de îmbrăcăminte împodobite cu perle mici de râu și din secolul al XVIII-lea cu mărgele au devenit parte integrantă a costumului național.
Perlele și mărgele au fost, de asemenea, utilizate pe scară largă în cusăturile laice și bisericești. Oaspeții străini ai Rusiei au fost surprinși de utilizarea pe scară largă a perlelor și margelelor în scopuri decorative, precum și de priceperea brodarilor ruși. La sfârșitul secolului al XVI-lea, călătorul suedez Petreus scria despre ei: „Sunt experimentați și pricepuți la cusut, astfel încât depășesc mulți brodari cu perle, iar munca lor a fost exportată în țări îndepărtate”.
Prima încercare în Rusia de a-și crea propriile margele datează de la sfârșitul secolului al XVII-lea, când a fost organizat un atelier de fabricare a mărgelelor cu ajutorul meșterilor venețieni. Cu toate acestea, în ciuda eforturilor omului de știință rus M.V. Lomonosov, care cunoștea fluent tehnica de realizare a sticlei opace colorate pentru panouri de mozaic, nu a fost posibilă stabilirea unei producții în masă de margele domestice în acel moment. Mărgele și mărgele de sticlă (o modificare a margelelor cilindrice alungite) au continuat să fie importate în Rusia din străinătate.
„Epoca de aur” a mărgelelor în Rusia a fost a doua jumătate a secolului al XVIII-lea și prima jumătate a secolului al XIX-lea. Din el s-au realizat o mare varietate de produse: decorațiuni bisericești, poșete și pungi de jocuri, huse pentru sicrie, călimări și chibouks - casule, rochii și chiar tablouri întregi erau brodate cu mărgele. Dar atunci această artă a dispărut, iar acum aceste produse minunate pot fi admirate doar în muzee.
În anii 30-50 ai secolului al XX-lea, arta broderiei și a mărgelelor a început să revină. Au fost la modă rochiile, gențile și poșetele brodate cu mărgele de sticlă. În anii ’60, balonurile erau populare în mișcarea hippie.
Din păcate, astăzi s-au pierdut multe dintre secretele vechilor maeștri. Dar interesul pentru margele nu a dispărut complet. Recent, au fost create cercuri și cursuri despre mărgele și mărgele, adesea bijuterii realizate din acest material pot fi găsite în magazine și la expoziții.
Istoria mărgelelor merge în trecutul îndepărtat. Magnific prin calitățile sale decorative, materialul a atras atenția meșterilor din timpuri imemoriale.
Mărgelele de sticlă - predecesorii imediati ai margelelor - împodobeau hainele faraonilor egipteni antici. Triburile nomade ale sarmaților și sciților cu câteva secole înainte de nașterea lui Hristos purtau haine și pantofi împodobiți cu mărgele. Mici bile de sticlă împodobeau gulerul, marginile mânecilor și pieptul cămășilor, precum și pantalonii, curelele și pălăriile.
Margele nu sunt ignorate nici in Rus'. Primele informații despre utilizarea sa în decorarea hainelor datează din secolele IX-XII. Înmormântările de pe teritoriul Letoniei datează din aceeași perioadă, în care au fost găsite coroane de pânză decorate cu spirale și margele de bronz.
Timp de câteva secole, Republica Venețiană a fost singurul centru de producție de mărgele din Europa. Înainte de aceasta, a fost realizat în atelierele de sticlă din Germania și Galia. din aceste locuri a migrat în Bizanț și deja din Bizanț a venit la Veneția.
Insula Murano a devenit centrul producției de sticlă venețiană. Acolo au făcut diverse tipuri de vase (în principal gonflabile), oglinzi, mărgele, nasturi, mărgele și așa mai departe. Dacă la etapa inițială a creării unui meșteșug în ateliere au făcut diverse tipuri de produse din sticlă, apoi puțin mai târziu au început să se specializeze în orice tip de produs. Sticla venețiană, inclusiv mărgele, a adus venituri enorme republicii. Țările din Africa de Est, statele europene și apoi America - aceasta este geografia comerțului cu produse din sticlă.
Este interesant de observat că celebrul navigator Marco Polo era fiul unui faimos producător de mărgele la acea vreme. Întors în patria sa din lunga sa călătorie, Marco Polo a vorbit despre marea popularitate a bijuteriilor din sticlă în țările de peste mări, care, la rândul lor, au contribuit la extinderea producției de sticlă venețiană. 
Profiturile semnificative ale Republicii Venețiane, care era monopolist în fabricarea sticlei, au stârnit invidia locuitorilor din statele vecine, care au încercat să afle secretele producției de sticlă. În efortul de a menține monopolul în comerțul cu sticlă, guvernul republicii a emis în 1275 un decret care interzicea exportul de materii prime, sticla brută și chiar fragmentele acesteia în afara granițelor sale. Acest lucru a fost făcut pentru ca concurenții să nu poată determina compoziția masei de sticlă. Pedepse aspre îi așteptau pe meșterii care exportau secretele producției de sticlă în străinătate - au fost declarați trădători ai statului, rudele lor au fost luate ostatici, căutând întoarcerea fugarilor și au fost uciși. Dar guvernul Republicii Venețiane a căutat să-i țină pe sticlari nu numai prin forță. Li s-a acordat un privilegiu exclusiv - fiicele maeștrilor se puteau căsători cu patricienii. Mai mult, autoritățile au închis ochii la obiceiurile de jaf care domneau în Murano. Dar sticlarii, pe lângă profesia lor principală, nu disprețuiau jafurile. În „Memoriile” sale, D. Casanova a amintit că vizitatorii care au petrecut noaptea în Murano puteau plăti pentru o asemenea imprudență nu numai cu portofelul, ci și cu viața. 
Secretul principal, cel mai atent ascuns al fabricării sticlei a fost producerea de sifon - un aditiv obligatoriu pentru nisipul din care a fost preparată masa de sticlă.
Până la sfârșitul secolului al XVII-lea, Veneția a reușit să mențină monopolul asupra producției de mărgele și sticlă. Cu toate acestea, ea a avut curând concurenți periculoși. Maeștrii Boemiei au dezvoltat o tehnologie de producere a așa-numitei „sticlă de pădure”, înlocuind soda cu cenușă de lemn (potasă). În ceea ce privește caracteristicile sale fizice, sticla boemă diferă semnificativ de sticla venețiană. Potasa îi conferea refractaritate și proprietăți optice excelente. Dar din cauza punctului de topire ridicat, a fost mai dificil să lucrezi cu ea: sticla boemă, spre deosebire de sticla venețiană, nu putea fi prelucrată atunci când este încălzită, dar putea fi tăiată, ceea ce sporește jocul de lumină din produs. Pe lângă vasele de sticlă tăiate adânc, cu pereți groși, care au adus faima meșterilor boemi, au mai fost tăiate și mărgele și mărgele. Treptat, pe piața mondială, mărgele boeme au presat mărgele venețiene. 
Până în secolul al XVIII-lea, Veneția nu a mai putut împiedica apariția unor noi ateliere în afara granițelor sale. Au fost deschise de maeștri fugari din Murano. sticlari care au cumpărat secretele tehnologiei și nicio măsură pentru a le combate. inclusiv crimele contractuale, nu mai putea opri prăbușirea monopolului. Producția de mărgele venețiene a scăzut treptat.
În a doua jumătate a secolului al XVIII-lea au apărut mașinile pentru extragerea tuburilor din sticlă, care au accelerat și ieftinit producția de margele. Rivalitatea dintre Veneția și Boemia, concurând între ele pentru piața de vânzare, a contribuit la apariția mărgelelor, diverse ca culoare, formă și dimensiune. Multe orașe europene găzduiau târguri anuale de mărgele, iar la Nürnberg exista un depozit permanent pentru produsele meșteșugarilor venețieni.
Prima încercare de a crea o producție de mărgele în Rusia datează de la sfârșitul secolului al XVII-lea. În anii 1670-1680, în satul palat Izmailovo, cu ajutorul meșterilor venețieni, s-a organizat un atelier pentru realizarea acestuia. Dar apoi nu a fost posibil să se stabilească producția de masă de margele interne. Mărgele și mărgele de sticlă au continuat să fie importate din străinătate. Achizițiile sale erau în continuă creștere: dacă în 1748 doar prin portul Sankt Petersburg au fost importate în țară 472 de lire de mărgele, atunci patru ani mai târziu era deja de 2126 de lire. Cu toate acestea, deficitul pentru margele era încă semnificativ. Prin urmare, M. V. Lomonosov, care cunoștea fluent tehnica de fabricare a smaltului - o sticlă opaca colorată folosită pentru panourile de mozaic, a decis să extindă o altă direcție în fabricarea sticlei în Rusia - fabricarea mărgelelor. 
Prin decret al Senatului, i s-a acordat un împrumut gratuit în valoare de 4 mii de ruble și un teren pe care se planifica să plaseze o producție de sticlă. Fabrica a fost organizată în 1754 la Ust-Ruditsy. Prima sa producție a apărut un an mai târziu. Lomonosov a îmbunătățit constant tehnologia de fabricare a margelelor, a dezvoltat noi echipamente, iar până în 1670 numărul de margele de sticlă și mărgele produse a crescut semnificativ. Fabrica de sticlă din Ust-Ruditsy a existat până în 1765, dar după moartea lui M.V. Lomonosov, producția a fost redusă și fabrica a fost închisă. Nevoia de mărgele a continuat să fie satisfăcută de provizii din Boemia și Veneția.
În a doua jumătate a secolului al XIX-lea, în principal în regiunea Moscovei, au apărut multe mici ateliere de fabricare a sticlei, în care se fabricau mărgele. Dar produsele meșteșugarilor erau de foarte slabă calitate, nu puteau satisface cererea pentru acest material. Abia în 1883, la Odesa a fost deschisă fabrica de mărgele de sticlă a lui Ya. B. Roniger, unde a fost stabilită producția de produse competitive de înaltă calitate. Cu toate acestea, nici de această dată nu a fost posibilă eliminarea producătorilor străini de mărgele de pe piața rusă. 
Mărgelele și mărgelele de sticlă sunt de obicei percepute ca un material pentru bijuterii pentru femei, lucrări de aci, obiecte mici de uz casnic și decorative. Dar boabele de sticlă au fost folosite și pentru decorarea interioară. Așadar, conform renumitului istoric rus I. E. Zabelin, în unele camere ale Kremlinului din Moscova „pereții au fost pasteurizați cu făină sau lipici și turnați cu mărgele de sticlă peste acest pământ... În 1689, în camera țariței Natalya Kirillovna, pereții au fost tapițați cu lenjerie și turnați cu sticlă verde... și turnați cu cretă verde.”
Bugles, o modificare a margelelor de formă cilindrică alungită, din (și rătăcit în Franța. Nu numai că a fost turnat pe o suprafață adezivă, ci și cusut pe țesătură. Pânza a servit ca bază pentru astfel de panouri de perete. I s-a aplicat un model cu cărbune, conform căruia au fost așezate fire de mărgele de sticlă monocromatice, așezate între fire, tipuri de fire sau fire puternice. mărgele de mărgele. Acest tip de broderie a fost numit cusut „atașat”. Aranjarea firelor de cornaș a subliniat forma elementelor imaginii, iar contururile modelului au fost conturate cu picături negre. Aceste tehnici simple au conferit panoului de perete mai multă expresivitate. Culoarea neagră a conturului a sporit luminozitatea și bogăția culorilor, iar aranjamente diferite ale elementelor de culoare ale luminii, a accentuat compoziția produsului cilindric în tehnica luminii. care, de regulă, interioarele palatului decorate, au primit numele de „tapet francez”. Acest „tapet” a fost folosit pentru a decora biroul chinezesc al palatului din Oranienbaum, care mai târziu a fost numit cu mărgele de sticlă. Interesant, însăși Catherine a II-a a participat la crearea compoziției panourilor de perete.
Pentru multe popoare ale Imperiului Rus, elementele de îmbrăcăminte împodobite cu mărgele au devenit parte integrantă a costumului național. Îmbrăcămintea pentru femei din nordul și sudul Rusiei diferă semnificativ una de cealaltă. În provinciile nordice și centrale, baza costumului a fost o cămașă, rochie de soare și kokoshnik - un complex de îmbrăcăminte pentru rochii de soare, iar în provinciile din sud era obișnuit unul mai arhaic - ponevny, constând dintr-o cămașă, poneva și „magpie”. Cu toate acestea, în toate tipurile de costume populare, coifurile pentru femei și fete s-au remarcat prin varietatea și bogăția lor de decor. Rochiile pentru femei diferă de cele pentru fete prin faptul că își ascundeau complet părul, deoarece, conform obiceiului antic slav, o femeie nu ar trebui să apară în public cu un păr simplu. 
Trăsături regionale pronunțate ale costumului feminin s-au manifestat nu numai în croială, ci și în modul în care a fost finisat. Kokoshnik-ul și alte elemente de îmbrăcăminte țărănească pentru femei din provinciile nordice erau bogat decorate cu perle mici de râu, broderii de aur și sticlă în rame metalice. Disponibilitatea relativă a materialului a contribuit la utilizarea pe scară largă a broderiei de perle. Moluște de perle de apă dulce au fost găsite din abundență în râurile nordice și lacul Ilmen, iar perle mai mari au fost aduse din Kafa (Feodosia). Broderia de perle este cunoscută în Rusia încă din secolul al X-lea. Timp de câteva secole, veșmintele bisericești, pantofii și hainele, pălăriile și bijuteriile au fost împodobite cu perle. De la mijlocul secolului al XVIII-lea, margelele au început să fie folosite în portul popular alături de perle. Tehnicile de lucru cu margele (mărgele), folosite în arta populară din nordul Rusiei și din regiunea Volga, practic nu diferă de metodele tradiționale de cusut perle. La decorarea unui produs, perlele, de regulă, au fost așezate fie peste un șnur de bumbac înfășurat anterior (cusut pe un șnur), fie deasupra unui fir de cânepă sau bumbac alb (cosut pe in), ridicându-se astfel deasupra planului țesăturii. Combinația de boabe de perle mari și mici într-o singură compoziție a subliniat relieful imaginii.
Sau poate a fost diferit? Poate că Egiptul antic a fost locul de naștere al sticlei? Acolo, în morminte, au fost găsite primele mărgele de sticlă. Erau multicolori. Chiar și atunci, egiptenii au învățat să facă sticlă albastră, verde și violetă adăugând cobalt, cupru sau mangan. Atât bărbații, cât și femeile au iubit aceste decorațiuni.
Numele – „mărgele” – provine de la cuvântul arab „busra” sau „buser”, adică „perle false”. Romanii, după ce au cucerit Egiptul, au răspândit producția de sticlă și mărgele în Imperiul Roman și apoi în Bizanț. După cucerirea Bizanțului de către turci, mulți sticlari s-au mutat la Veneția. Aici producția s-a stabilit de mulți ani. Veneția a devenit principalul centru și furnizor de mărgele din Europa.
Producția de sticlă a fost mutată pe insula Murano, nu numai pentru a evita incendiile, ci și pentru a păstra secretul producției de sticlă - sticla de Murano. Maeștrii geamuri, sub pedeapsa de moarte, li s-a interzis să călătorească în străinătate. Veneția a împodobit întreaga lume cu mărgele ei - au fost făcute și genți de mână, cutii, sicrie, perne, haine și chiar împletitură pentru vase. În secolul al XVIII-lea au apărut concurenți - Boemia (Boemia de Nord). Aveau propria lor tehnologie pentru fabricarea sticlei.
Îmbrăcămintea cu mărgele era atât de populară încât a devenit un semn de bogăție. În limbajul mărgelelor, se putea învăța multe despre proprietar - din ce zonă, ce fel, dacă era nobil, dacă era căsătorit. Și în secolul al XIX-lea, în Franța au apărut toalete rafinate - au existat atât mărgele, cât și mărgele de sticlă în decor.
Și ce avem în Rusia? Mărgelele de sticlă sunt cunoscute aici de mult timp. În epoca scito-sarmațiană, margelele erau deja folosite ca decor. Dar aici mai apreciat , argint și diverse ornamente metalice.
Interesul pentru mărgele a apărut în secolul al XVII-lea. În 1676, primii sticlări venețieni au sosit la Moscova, dar afacerea construită a durat 30 de ani.
Și în 1724, din nou în Rusia, s-a încercat să creeze o afacere din sticlă, și în special, mărgele, dar din nou nu pentru mult timp. Interesul fashionistelor ruse a câștigat treptat amploare. Și în cele din urmă, în 1754, s-a deschis o fabrică pentru producția de mărgele, mărgele de sticlă, sticlă pentru mozaicuri.
M.V. a făcut eforturi deosebite. Lomonosov, deși pentru o lungă perioadă de timp margelele au continuat să fie importate din Europa. Acul cu mărgele a apărut în Rusia. Femeile din toate clasele și-au încercat să brodeze mărgele. Au fost lucruri unice făcute de mâinile femeilor iobag. Broderii uimitoare realizate din cele mai fine margele împodobeau nu numai haine, ci și alte lucruri.
Potrivit memoriilor contemporanilor, contele Taranovski avea mobilier, „toate scaunele sunt acoperite cu broderii uimitoare. Flori, păsări și fructe sunt brodate pe un fundal alb…”. Au apărut tablouri brodate, panouri, au fost brodate icoane cu mărgele, au apărut icoane, mătănii cu mărgele. Până în anii 1920, bijuteriile cu mărgele încântau și fascinau. Fashionistele erau îndrăgostite în special de rochiile cu franjuri cu margele, care creau un efect strălucitor în timpul dansurilor de jazz. Totul s-a oprit instantaneu - a început al Doilea Război Mondial...
Dar, la sfârșitul secolului al XX-lea, a venit din nou timpul pentru renașterea mărgelelor. Maeștri talentați și-au păstrat cu grijă arta. Și acum acest tip de ac, ne mulțumește din nou cu originalitatea sa, grația. Acum, din nou, mărgele este la cerere. Mărgelele vor adăuga farmec și strălucire hainelor tale.
Produsele cu margele stralucesc pe podiumuri, in buticuri, decoreaza bijuterii si haine, portofele, genti de mana, gulere, curele si alte accesorii cu margele. Mulți designeri folosesc frumusețea margelelor în toată varietatea lor de strălucire și culoare.
Poți să faci singur multe lucruri frumoase, totul depinde de experiență, pricepere, dorință. Și, cel mai important, răbdare. La urma urmei, este ceea ce necesită orice lucrare de ac pentru femei.
Eleganța, strălucirea și strălucirea mărgelelor nu te pot lăsa indiferent!
ciubuc- unul dintre cele mai populare tipuri de ac, un tip antic și destul de comun de artă populară. S-a dezvoltat în conformitate cu tendințele modei, crearea mărgelelor în sine și progresul în societate. Dezvoltarea noilor tehnologii s-a reflectat imediat în margele: au apărut noi forme, culori, noi finisaje etc.
margele- sunt margele mici din sticla sau din alte materiale, gaurite, din care se impletesc coliere, bratari si alte bijuterii.
Istoria mărgelelor își are rădăcinile în trecutul îndepărtat. Magnific prin calitățile sale decorative, materialul a atras atenția meșterilor din timpuri imemoriale. Arta de a face bijuterii a apărut aproape în același timp cu apariția oamenilor. Chiar și atunci când nu existau margele ca atare, o persoană își punea în jurul gâtului un șir de mărgele din pietricele frumoase sau colți de animale moarte. Mărgelele au fost relevante încă de pe vremea primelor civilizații și au fost folosite de strămoșii noștri ca decorațiuni, precum și pentru a se proteja de spiritele rele. În săpăturile antice ale multor popoare care au locuit planeta noastră, au fost găsite pietre prelucrate cu găuri forate.
Materialele naturale precum semințele, păstăile, nucile, cojile, ghearele și oasele diferitelor animale au fost folosite ca decorațiuni. Se credea că purtarea oaselor de animale fie îl protejează pe purtător de atacul acestui animal, fie îi dă persoanei spiritul unui animal, făcându-l curajos și puternic. Unii dintre strămoșii noștri au făcut mărgele din lut, le-au vopsit și le-au ars. Odată cu dezvoltarea meșteșugurilor, margelele metalice încep să apară. Mărgelele au fost folosite pentru a crea bijuterii, talismane, au servit ca monedă de schimb și au fost un simbol al bogăției și puterii.
Prin bijuterii, o persoană și-a exprimat înțelegerea despre lume. Acest lucru a fost valabil mai ales printre nativii Americii. Indienii și-au decorat casele cu mărgele, și-au țesut panglici de mărgele în păr și și-au brodat costumele. Totul a fost împodobit cu mărgele: bentițe, curele ritualice, cântece de leagăn pentru copii, cutii de priza. În America de Nord, există margele făcute din pene și scoici. Indienii făceau mărgele pentru bijuteriile lor din diverse materiale - se foloseau corali, argint, turcoaz etc. Maya și Olmecii foloseau jad. Cercetătorii au găsit și margele din cristal de stâncă și aur. În Egiptul antic, cristalele erau folosite ca material.
Egiptul antic este considerat locul de naștere al mărgelelor. Aspectul margelelor este indisolubil legat de apariția tehnologiei de fabricare a sticlei. Vechii egipteni au învățat cum să facă sticlă în urmă cu aproximativ 3000 de ani și în curând au apărut mărgele mari din sticlă opaca. Mărgele de sticlă împodobeau hainele vechilor faraoni egipteni. Egiptenii făceau coliere din mărgele, rochii brodate pentru ei. Istoria dezvoltării mărgelelor este indisolubil legată de istoria dezvoltării omenirii. La început, margelele au fost folosite în principal pentru broderie sau înșirare simplă, dar ulterior au început să se dezvolte noi aplicații. După invenția filetului de plasă, au început să fie realizate mărgele independente. Curând au apărut modele și modele, margelele au început să se dezvolte și să capete avânt. Egiptenii combinau mărgele cu pietre prețioase și semiprețioase, metale prețioase etc. Mărgelele au devenit rapid un material preferat pentru realizarea bijuteriilor, care au început să fie vândute și exportate în diferite țări.
În urma Egiptului, mărgele au apărut în Siria. Secretele acestor popoare au fost adoptate de Imperiul Roman. Treptat, mărgele - modele și produse originale, au început să acopere întreaga lume. În China, a fost inventat un dispozitiv de numărare, pe care mărgelele alunecă de-a lungul unor fire plasate într-un cadru de lemn. Așa au fost create conturile. Romanii au făcut comerț cu mărgele în tot imperiul lor. Vechii celți și vikingi cunoșteau, de asemenea, mărgele, aveau scheme și modele, făceau mărgele și brățări și, de asemenea, decorau haine. Mărgelele erau cunoscute în lumea antică. Pentru unele națiuni, a servit drept monedă de schimb.
Triburile nomade ale sarmaților și sciților cu câteva secole înaintea erei noastre purtau haine și pantofi împodobiți cu mărgele. Mici bile de sticlă împodobeau gulerul, marginile mânecilor și pieptul cămășilor, precum și pantalonii, curelele și pălăriile.
Dintre principalele centre ale sticlei se remarcă Veneția, care, după prăbușirea Imperiului Roman, a găzduit pe teritoriul său mulți maeștri greci și bizantini. În secolele X-XII. aici se fabricau cele mai simple obiecte de uz casnic si margele.
Din secolul al XIII-lea Industria sticlei din Veneția se dezvoltă rapid. În 1291, pentru a proteja Veneția de incendii, a fost emis un decret de transfer a tuturor fabricilor de sticlă din oraș pe insula Murano. Acolo se fabricau diverse tipuri de vase, oglinzi, margele, nasturi, margele etc. În timpul Renașterii, insula venețiană Murano (Italia) a devenit „capitala” mărgelelor și mărgelelor și, în același timp, comerțul cu aceste articole. Coralul a fost cultivat în Napoli de secole. Timp de multe secole, Republica Venețiană a păzit cu strictețe secretele producției de sticlă. Cel mai atent secret ascuns al fabricării sticlei a fost producerea de sifon, un aditiv obligatoriu pentru nisipul din care era preparată masa de sticlă.
Din 1275, sub amenințarea confiscării, exportul de materii prime din Veneția a fost interzis pentru a preveni stabilirea compoziției sale. De la începutul secolului al XIV-lea. fiecare cetăţean al republicii care a devenit sticlator era clasat printre păturile privilegiate ale societăţii. În secolul XV. locuitorii insulei Murano și-au primit administrația, curtea și moneda lor. În secolele XV-XVII. are loc o înflorire a artei sticlarilor venetieni.
Veneția a devenit timp de multe secole singurul centru de producție de mărgele. Ea a furnizat Orientului și Apusului mărgele, unde le-au schimbat cu aur, mirodenii și mătase; printre popoarele din Africa, a fost folosit ca monedă de schimb. O vânzare uriașă de mărgele a mers în Europa, unde erau depozite de mărgele și s-au organizat târguri de mărgele. Au fost apreciate în special margele foarte mici (0,5 mm în diametru) și strălucitoare. Mărgelele de brocart, lustruite din interior, argintite și aurite, erau folosite pe scară largă la acul.
După descoperirea Americii și stabilirea unei rute maritime către India, atelierele de sticlă au fost înlocuite cu fabrici de sticlă construite în secolele XVI-XVII. în Spania, Portugalia, Olanda, Anglia și Franța. În nordul Europei, comerțul cu bijuterii a înflorit. Mărgele de agat britanic, care au fost exportate încă de pe vremea cuceririi romanice, au câștigat ulterior o mare popularitate în timpul reginei Victoria. În Europa Centrală (Boemia, Moravia), mărgele magnifice au fost făcute din cristale.
La sfârșitul secolului al XVII-lea - începutul secolului al XVIII-lea, margelele au început să fie fabricate în Germania și Franța, iar până la sfârșitul secolului al XVIII-lea, Boemia (Republica Cehă) a devenit cel mai important concurent al Veneției, unde a venit cu ideea de a lua cenușă în loc de sifon. După aceea, mărgelele au devenit populare în alte țări.
În a doua jumătate a secolului al XVIII-lea au apărut mașinile pentru extragerea tuburilor din sticlă, care au accelerat și ieftinit producția de margele. Rivalitatea dintre Veneția și Boemia, concurând între ele pentru piața de vânzare, a contribuit la apariția mărgelelor, diverse ca culoare, formă și dimensiune. Multe orașe europene găzduiau târguri anuale de mărgele, iar la Nürnberg exista un depozit permanent pentru produsele meșteșugarilor venețieni.
De la sfârșitul secolului al XVIII-lea, modurile de lucru cu mărgele s-au extins. Toate fashionistele din Europa încep să se intereseze de el. Îmbrăcămintea cu mărgele intră la modă. Colecțiile Schitului de Stat conțin multe obiecte unice ale acelor vremuri, care nu și-au pierdut până în prezent strălucirea și atractivitatea, datorită acestui material rezistent.
Lumea a cunoscut o mare înflorire a pasiunii pentru mărgele la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea. Din mărgele erau făcute genți de mână, portofele, cutii pentru chibouks, suporturi pentru pahare.
DIN ISTORIA MÂRGELELOR
Materialul este vechi și veșnic tânăr. Spre deosebire de pictură, produse țesute, nu își pierde puritatea și sonoritatea culorii în timp. Transmite un ecou al vieții strămoșilor noștri îndepărtați, gusturile și preferințele lor de culoare.
Când vorbim despre margele, ele înseamnă în primul rând sticlă. Și acest lucru este justificat, deoarece sticla este folosită cel mai adesea pentru fabricarea margelelor și mărgelelor. Cu toate acestea, în aceste scopuri se folosesc și alte materiale, cele mai diverse: metal, porțelan, tot felul de materiale plastice. Se știe că în nordul îndepărtat, unde lucrarea cu mărgele este tradițională, înainte de apariția mărgelelor comerciale, meșterii locali o ascuțiu din os de mamut. În China, margelele erau din porțelan.
În multe țări, metalul a fost fabricat de mult timp. De exemplu, în Deccan (India), au fost găsite mărgele de cupru ale mileniului III-II î.Hr. e. Mărgelele din metale prețioase (aur, argint) au fost răspândite în Africa, America precolumbiană și India. De exemplu, într-o înmormântare pe „dealul regal” Mapungubwe (Zimbabwe), au fost găsite oase presărate cu douăsprezece mii de margele de aur. În Mexic, margelele de aur nu erau doar rotunde, ci și figurate - în formă de dinți de jaguar, de exemplu. În India, mărgele și mărgele de aur și argint sunt încă produse. În Europa, margelele metalice au devenit populare în secolul al XIX-lea. Se numea „diamante de oțel”. Mărgelele au fost lustruite, aurite, lustruite. Mărgelele metalice au fost fabricate în Franța, Germania. Engleza era considerată cea mai bună; Tula a fost folosit pe scară largă în Rusia. De fapt, existau margele de aur fabricate în Europa - acest lucru a fost demonstrat recent de oamenii de știință. Cu ajutorul analizei spectrale cu raze X, a fost studiată o mărgele din broderie din secolul al XIX-lea. și a constatat că era făcută din aur 56 de mostre.
Originea margelelor de sticlă a fost mult timp învăluită în mister. Imaginația a dat naștere unor legende uimitoare. Cum arată, dacă nu lacrimi, mărgelele strălucitoare transparente? În Turkmenistan, a apărut o legendă frumoasă și inițială despre mărgele prețioase: undeva în munți există o peșteră - locuința unui deva (spirit rău). Dev răpește cele mai frumoase fete și le-a închis în ea. Înlănțuite de o stâncă, frumusețile plâng mereu, iar lacrimile lor se transformă în mărgele prețioase...
Asa spune legenda. Cum a fost cu adevărat?
Să începem cu sticla. Adesea, descoperirea secretului producerii sale este atribuită fenicienilor. Această legendă a fost înregistrată pentru prima dată de Gaius Pliniu cel Bătrân, un istoric roman care a trăit în secolul I î.Hr. p. e. Potrivit acesteia, negustorii fenicieni, care navigau din Africa cu o încărcătură de sifon, au aterizat pe mal pentru noapte și au început să gătească cina. Dar nu erau pietre în apropiere și au trebuit să suprapună focul cu bulgări de sifon. A doua zi dimineata, in cenusa s-a gasit un lingur minunat, pur si transparent, ca apa de mare, tare ca o piatra.
Această legendă se repetă încă, deși se știe că cea mai veche producție de sticlă a existat în Egipt. Egiptenii au fost primii care au învățat să facă sticlă. Cea mai veche mărgele de sticlă verzuie, de aproximativ 9 mm în diametru, a fost găsită lângă Teba antică.
Erau și mărgele de faianță egiptene magnifice. Cu toate acestea, faianța egipteană nu are nimic în comun cu faianța modernă, materie primă pentru care este lutul. Pentru faianța egipteană, cuarțul zdrobit a fost folosit ca materie primă. A fost turnat și acoperit cu o glazură colorată de masă vitroasă. În compoziție, era deja din sticlă, dar cu o tehnologie de producție puțin diferită. Nu era transparentă, deoarece servea la imitarea pietrelor prețioase și ornamentale. Sticla maro-rosu, verde, albastra a inlocuit cu succes carnelian, turcoaz, lapis lazuli. Compușii de cupru, mangan, fier și plumb au servit drept coloranți.
Prin secolul al XVI-lea la i. e. sticla a înflorit în Egipt. S-au incrustat pereți, ioli, coloane cu inserții de faianță colorată, s-au tăiat mobilier și sicrie. Sticla a fost folosita pentru realizarea mozaicurilor colorate si, bineinteles, diverse decoratiuni, vaze, sticle, figurine memoriale. În 1924, în America a fost găsit un ciorchine de struguri, ale căror boabe erau făcute din margele de sticlă verzi, albastre și maro (pentru a reprezenta diferitele lor grade de maturitate).
Gama de margele și margele egiptene a fost foarte diversă: de la mici multicolore la mari și ondulate. În ceea ce privește forma, acestea pot fi flori, conuri, frunze sau cochilii stilizate (Fig. 1). Mărgele foarte bune sub formă de floare cu un miez de altă culoare (de exemplu, un mușețel alb cu o inimă roșie). Au fost făcute într-un mod special: încă fierbinte, mărgeaua era încrustată cu bucăți de sticlă colorată. Mărgelele rotunde erau adesea decorate cu ornamente albe sub formă de puncte, zig-zag, dungi (Fig. 2). (Mai târziu, mărgele cu ornamente albe au servit drept model pentru meșterii din Alexandria din epoca Imperiului Roman, iar apoi pentru sticlarii venețieni.) Mărgelele în formă de ochi erau foarte apreciate. Erau purtati ca amulete împotriva ochiului rău. Această tradiție este încă vie și astăzi în Orientul Mijlociu și Asia Centrală.
Mărgelele de sticlă și mărgelele au fost, de asemenea, folosite ca material auxiliar pentru crearea de bijuterii. După inventarea firului de plasă, au început să se realizeze lucrări independente de margele. V. Dudoreva în cartea ei „Margele în lucrarea antică a acului” menționează un halat sub forma unei rețele de mărgele mari albastre și verzi cu imagini împletite ale zeilor egipteni. Plase similare au fost folosite și în ritualurile funerare - au acoperit defuncții, au acoperit locul de înmormântare cu mărgele și au fost puse coliere pe gâtul mumiilor crocodililor sacri.
Mărgelele și mărgelele egiptene erau cunoscute în multe țări. Au fost purtati de negustori prin Massilia (Marsilia), Olbia (lânga gurile Bugului), Aquileia la barbarii din tarile Europei. Egiptenii au întreprins expediții comerciale pe coasta de est a Africii, în legendara țară Punt. Printre bunurile pentru băștinași se numărau mărgele și mărgele.
În epoca elenistică, Alexandria și Roma au devenit centrele producției de sticlă. Romanii au inventat tehnica suflarii. Sticla devine transparentă. În jurul anului 200 î.Hr a început să fie presat în forme deschise. Dintr-un articol de lux, sticla se transformă într-un material pentru fabricarea ustensilelor de uz casnic.
Era cunoscută și tehnica auririi sticlei. O foiță de aur a fost lipită de suprafața produsului, dacă este necesar, modelul dorit a fost tăiat din ea și excesul de aur a fost îndepărtat. Un strat de sticlă transparentă a fost aplicat pe cel mai subțire model auriu pentru a-l asigura. Pliniu cel Bătrân a scris că palatul tiranului Fermi era decorat cu astfel de plăci de sticlă aurita.
Romanii au fost primii care au introdus sticlă în ferestrele caselor, totuși, acești pahare erau aspre pe o parte și lumina difuză.
Sticla romană a dat naștere artei medievale a sticlei. Bizanțul a adoptat secretele producției de sticlă și încă captivează privirea mozaicurilor de sticlă colorate bizantine. Din Bizanț, producția de sticlă a pătruns până la Veneția și Rusia.
secolul IX A apărut producția rusă de sticlă. Maeștrii făceau sticlă de mozaic, emailuri (apropo, emailurile rusești erau considerate cele mai bune din lume la acea vreme și cererea pentru ele era mare), inele și brățări, margele. În același timp, strămoșii noștri importau mărgele din alte țări. Călătorul arab Ibn Fadlan (Khv.) a scris: „Cele mai bune podoabe ale lor (Rus) sunt mărgele verzi făcute din aceeași ceramică care se află pe nave. Ei (Rus) fac contracte (comerț) pentru ei, cumpără o mărgele pentru un dirham și le înșiră ca coliere pentru soțiile lor.” Producția rusă de sticlă a căzut în declin în timpul jugului mongolo-tătar.
Veneția a devenit centrul european al producției de sticlă timp de multe secole. Mărgele venețiene vândute în toată lumea. A fost schimbat cu aur, blănuri, rarități exotice, sclavi. Celebrul comerciant Marco Polo era fiul unui faimos producător de mărgele. În călătoriile sale, s-a convins de cererea mare pentru acest material. Aceste impresii ale sale au dat un nou impuls creșterii producției de mărgele. Mai tarziu, un alt impuls a fost dat sticlei prin descoperirea Americii, cand a aparut piata indiana. Mărgele au fost furnizate, fără îndoială, pe piața italiană. Potrivit călătoarei Kesler (prima jumătate a secolului al XVII-lea), pentru sărbătorile funerare, fetele genoveze purtau coifuri din mărgele negre lustruite de diverse soiuri și forme. Mărgelele și produsele din sticlă au devenit subiectul principal al comerțului venețian, ceea ce înseamnă că era necesar să se mențină!, un monopol asupra producției lor. Prin urmare, în 1275, guvernul Republicii Venețiane a interzis exportul de materii prime, sticlă brută și fragmente.
Pentru a evita incendiile, toată producția de sticlă din 1221 a fost transferată pe insula Murano. Era periculos pentru un străin să rămână acolo, pentru că sticlării vânau adesea prin jaf. iar guvernul nu a îndrăznit să-i dea în judecată pentru asta. Sticlarii aveau un alt privilegiu important: fiicele lor aveau voie să se căsătorească cu patricieni, iar nepoții lor erau deja considerați patricieni. Multe state ale Europei au încercat să obțină secrete și stăpâni venețieni. Uneori a funcționat. Dar pedeapsa pentru dezvăluirea secretelor producției de sticlă a fost severă. Cel care i-a scos i s-a cerut să se întoarcă în patria sa, altfel toate rudele lui au fost arestate. Dacă stăpânul a persistat, a fost găsit și ucis și abia după aceea rudele sale au fost eliberate. Prin secolul al XVII-lea nu era nevoie să-i ademenești pe sticlari, deoarece în 1612 în Florența lucrarea lui Antonio Neri „Arta sticlei” a fost publicată cu un manual tehnologic detaliat.
În secolul al XIV-lea, producția de sticlă „de pădure” s-a dezvoltat în Boemia (Boemia de Sud). Aici, în loc de sifon, a fost folosită cenușă de lemn (de unde și numele - sticlă „pădure”). Această sticlă era mai refractară, dar putea fi tăiată, ceea ce sporea jocul de lumină. Atelierele de sticla au aparut in Germania si Franta. Concurența acerbă i-a forțat pe meșterii venețieni să inventeze noi metode de producție și să creeze diferite soiuri de mărgele și mărgele. Cu toate acestea, diversitatea nu a salvat producția de sticlă venețiană, iar în secolul al XVIII-lea a început declinul acesteia.
După cum am menționat mai sus, producția de sticlă în Rus' a fost întreruptă de invazia mongolo-tătară. Asta nu înseamnă că a încetat cu totul să existe: în unele locuri s-au păstrat mici ateliere de artizanat, dar s-a pierdut înalta cultură a sticlei. Trezirea a trebuit să aștepte câteva secole. În 1635, prima fabrică de sticlă a fost construită în satul Dukhanino; în 1668, i s-a adăugat o alta - în Izmailovo. La acea vreme, producția de produse din sticlă era considerată prestigioasă pentru fiecare stat, astfel încât numărul fabricilor a crescut, iar nivelul artistic al produselor a crescut. Dar producția de margele și margele de sticlă este asociată cu o singură întreprindere - fabrica Ust-Ruditskaya, a cărei construcție a început în 1753 la inițiativa lui M.V. Lomonosov. Până atunci, marele om de știință rus a efectuat multe experimente privind topirea sticlei colorate și a decis să reînvie afacerea cu mozaic în Rusia. În plus, știa despre fondurile uriașe care părăsesc Rusia în schimbul mărgele și mărgele de sticlă.
Paleta de culori a sticlei de la fabrica Lomonosov era neobișnuit de largă. Aici au făcut picturi de mozaic uimitor de frumoase, au produs mărgele, mărgele de sticlă, mărgele, imitații de pietre prețioase, tot felul de obiecte de mercerie. Sticla și produsele din ea au fost de cea mai înaltă calitate. Mărgelele și mărgelele de sticlă nu erau cu nimic inferioare celor venețiene și se distingeau prin cea mai bogată gamă de culori. În total din 1755 până în 1766. Au fost produse aproape 100 de kilograme de margele de sticlă și câteva sute de kilograme de margele. Cu toate acestea, având în vedere întinderile vaste ale Rusiei și marea popularitate a produselor cu mărgele, această sumă nu a fost suficientă, așa că importul de margele din străinătate nu a încetat. După moartea lui Lomonosov, producția din Ust-Ruditsa a căzut treptat în decădere și în curând a încetat cu totul.
În prezent, majoritatea mărgelelor sunt aduse din Cehia, Taiwan. India. Mărgelele cehe se disting prin cea mai înaltă calitate și varietate de nuanțe și forme.
TEHNOLOGIA DE PRODUCERE A MÂRGELELOR
Tehnologia de fabricare a mărgele și mărgele în lumea antică a fost adusă la perfecțiune. Au existat diverse metode și tehnici pentru producerea tuturor tipurilor de mărgele. Cele mai vechi mărgele egiptene din faianță (sticlă nefiertă) erau turnate pe fir, apoi glazurate și arse. În timpul tragerii, firul s-a ars, iar găurile s-au păstrat. Sunt foarte mari în multe margele. Conform ipotezelor oamenilor de știință, un pai a servit drept axă pentru astfel de margele. În interior a fost introdus un fir metalic pentru ca mărgelele să nu se sfărâme în timpul tragerii. Paiele au împiedicat mărgelele să se lipească de sârmă și au ars în timpul arderii. Firul în sine ar putea servi drept axă.
De fapt, mărgele de sticlă puteau fi realizate fie în forme speciale, fie ca mărgele individuale (în acest caz, în fiecare mărgele se făcea o gaură separat), fie într-un lanț continuu (în matrița pentru găuri se punea o tijă de metal). Uneori, punțile dintre margele, turnate în lanț, nu se tăiau. Bugle au fost făcute din resturi dintr-un tub de sticlă. Pentru aceasta, a fost scos și un tub din sticlă, apoi a fost tăiat. Mărgelele ar putea fi făcute prin răsucirea unei plăci de sticlă pe o axă și închiderea marginilor acesteia. Mai exista o cale: un flagel lung de sticlă (cum ar fi un fir sau mai lat, ca o panglică) era înfășurat în jurul unui ax ceramic sau metal, iar suprafața era apoi netezită cu grijă. Uneori se folosea modelarea margelelor dintr-o picătură de sticlă moale. În acest caz, s-a făcut câte o gaură în fiecare mărgele. Pentru aplicarea ornamentului, s-a folosit incrustație cu sticlă de altă culoare cât timp produsul era încă fierbinte. Margele netede au fost lustruite cu un abraziv.
Mai complexă a fost tehnologia de producere a mărgelelor aurite și placate cu argint. Această metodă a apărut în Egipt în secolul al IV-lea î.Hr. î.Hr e. În astfel de margele, un strat de folie de aur (0,0001 mm) a fost plasat între două straturi de sticlă transparentă incoloră sau galben deschis (Fig. 3a). Este atât de subțire încât nu este susceptibilă de analiză spectrală. Prin urmare, oamenii de știință nu pot decât să presupună că margelele conțin metal prețios. Fabricarea unor astfel de margele a necesitat aproape lucrări de bijuterii. Angajat în ea, poate, aurarii.
În antichitate, astfel de mărgele erau făcute în două moduri: folie de aur era lipită pe un tub subțire de sticlă folosind lipici vegetal, apoi încălzită la 600-800 C. În același timp, sticla era fuzibilă, deoarece aurul putea „arde” la o temperatură mai mare. Apoi, sticla a fost turnată pe o îmbinare moale cu metal, astfel încât să acopere piesa de prelucrat cu un strat de 0,5–1 mm grosime (așa-numita cantarelle). Pentru a păstra gaura, a fost introdus un fir în interiorul tubului de sticlă înainte de încălzire. Forma mărgele aurite era uneori dată în ultimul moment cu ajutorul unor clești speciale de turnat. Astfel, s-a obtinut un lant de margele de diverse forme, care apoi a fost taiat in margele individuale.
Mai târziu, a apărut o altă metodă de a face astfel de mărgele. Erau goale. O folie de argint a fost aplicată pe tubul de sticlă de bază, iar apoi preforma a fost introdusă într-un tub mai lat de sticlă galbenă transparentă. Distanța dintre tuburi a fost de 1-2 mm. Au fost fixate împreună numai în apropierea găurilor (Fig. 3b).
Până în perioada de glorie a lucrărilor de mărgele în Europa (în secolele XVIII-XIX), producția de mărgele a devenit mecanizată, iar tehnologia s-a schimbat oarecum. Semifabricatele de sticlă sub formă de tuburi lungi sunt tăiate în inele mici pe mașini speciale și prelucrate cu un amestec de măcinare-uscare (pulbere de cărbune cu argilă sau var). Când găurile din inele sunt umplute cu amestecul, tamburul este încălzit. Sticla se înmoaie, inelele se topesc, dar în urma rotației capătă o formă rotunjită. Pulberea nu permite m să se lipească împreună, iar găurile să se scurgă. Apoi margelele sunt eliberate de amestecul de măcinare și lustruite cu o pulbere specială pentru a adăuga strălucire.
Cât despre margele metalice, acestea sunt ștanțate și apoi acoperite cu amalgam (este un aliaj de plumb, cositor și bismut cu mercur), cositor sau aurire.
LUCRĂ DE MÂRGELE A DIFERITELOR POPOR
În ciuda. că metodele de lucru cu margele între diferite popoare au multe în comun, produsele în sine reflectă culoarea națională și originalitatea. Cunoașterea, chiar dacă superficială, cu unele trăsături ale acului străin este nu numai interesantă, ci și utilă, deoarece uneori aspectul unei rochii exotice dă naștere unei idei interesante, unei soluții neconvenționale.
Mărgelele au venit la majoritatea triburilor africane odată cu sosirea europenilor. La început, prețul său a fost foarte mare - doar câteva pachete puteau cumpăra un sclav. Nu este de mirare că noul material a fost apreciat foarte scump, deoarece materialele tradiționale locale - semințe, cochilii, oase de animale, coji de ouă de struț, aripi de gândaci irizate - nu sunt atât de frumoase și ușor de lucrat, necesită o prelucrare suplimentară.
Mărgelele și mărgelele printre popoarele din Africa sunt folosite foarte pe scară largă ca elemente ale costumului și decorațiunii sale și, uneori, alcătuiesc aproape întregul costum. De exemplu, femeile din tribul Turkana poartă șorțuri brodate cu mărgele, iar în jurul gâtului se găsesc mănunchiuri uriașe de mărgele, de sub care se eliberează o bucată de piele de antilope, complet brodată cu mărgele și mărgele. Greutatea totală a unui astfel de costum poate ajunge la 8-10 kg (Fig. 4).
Meșterile africane au aceleași metode de lucru cu mărgele ca și cele europene, cu toate acestea, produsele create de ele sunt renumite în întreaga lume datorită identității lor naționale. Colierele rotunde neobișnuit de frumoase pe un cadru de sârmă rigidă sunt făcute de masai (Kenya). Puteți purta mai multe dintre aceste gulere deodată - una peste alta. În plus, femeile masai se împodobesc cu numeroase brățări cu margele și ornamente pentru cap, cu un set diferit pentru fiecare vârstă.
Și bărbaților le place. Cel mai adesea acestea sunt coliere cu margele cu ornamente naționale. Uneori, o piesă cu margele poate fi foarte mare și complexă. De exemplu, muzicienii regali barundi au pus panglici cu margele incrucisate pe piept peste o tunică din piele de leopard, toate din margele albe si albastre, cu model sub forma de romburi, zigzaguri, triunghiuri (Fig. 5).
Acestea sunt doar câteva exemple care arată că arta tradițională a mărgelelor din Africa este în prezent în perioada de glorie.
Dragostea hindușilor pentru bijuterii este uimitoare și își are rădăcinile în antichitate. Acest lucru poate fi judecat după picturile și sculpturile antice. Sunt imagini în care personajele nu au haine, cu excepția numeroaselor decorațiuni.
Bijuteriile pentru femei indiene sunt foarte diverse: pentru păr, urechi și nas, brațe și picioare. Greutatea totală a bijuteriilor purtate în zilele lucrătoare poate ajunge la 3 kg. Nu este surprinzător faptul că indienele sunt atât de decorate, deoarece este o datorie religioasă a soțului să prezinte bijuterii soției sale. O femeie trebuie să se împodobească în prezența soțului ei, să îndepărteze o parte din bijuterii în lipsa acestuia și să nu le poarte deloc după moartea soțului ei. Una dintre decorațiunile principale este colierul de nuntă thali, sau mangal-sutra. Trebuie să conțină mărgele de sticlă neagră sau de faianță și cel puțin una aurie.
În general, margelele și mărgelele din India sunt utilizate pe scară largă și sunt realizate din diverse materiale. Pentru bijuterii se folosesc în principal aurul și argintul. Margele joase conectează detaliile bijuteriilor complexe cu mai multe niveluri. Ei macină mărgele și mărgele din scoici, pietre naturale și, desigur, le fac din sticlă.
Mărgelele de sticlă și mărgele în combinație cu alte materiale (de exemplu, bucăți de mică, oglinzi, scoici) sunt folosite pentru broderie. Există și o tehnologie unică pentru realizarea brățărilor. încrustate cu mărgele și mărgele. Sunt realizate din lac (aceasta este o rășină specială, secreții de insecte, se colectează în pădure pe crengile copacilor). Maeștrii adaugă coloranți la lac, apoi întinde „cârnații” din masa caldă rezultată, îi aplatizează cu un ciocan pe nicovală și formează o brățară plată, uneori chiar pe mâna femeii. În timp ce lacul este cald, acestea sunt presate în el, creând un ornament, mărgele, mărgele, bucăți de oglinzi.
AMERICA DE NORD
Lucrările de mărgele ale indienilor și eschimosilor din America de Nord au tradiții străvechi. Asemenea popoarelor din nordul Rusiei, aveau nevoie de un material care să contrasteze ca culoare și textură pentru a decora hainele și articolele de uz casnic.
Unul dintre cele mai importante articole pentru indieni a fost wampum - margele, curele, bijuterii din margele de scoici. Era un simbol important - puterile ambasadorului, încrederea, garanția îndeplinirii obligațiilor. În negocieri și ceremonii importante, transferul wampum-ului a subliniat semnificația evenimentului. Wampum era, de asemenea, un mijloc de memorare - sortând mărgele, ei reaminteau evenimentele care au avut loc (cum ar fi lectura cărților). De asemenea, era înzestrat cu puteri magice - îl proteja pe proprietar de spiritele rele. Comercianții albi au apreciat importanța wampum-ului pentru indieni și un val de mărgele de sticlă importate și
margele. Deși margelele de sticlă erau rareori folosite pentru wampum, ele au fost utilizate pe scară largă în alte tipuri de lucrari de ac.
Printre Mi'kmaq și Iroquois, broderia cu margele albe seamănă cu dantelă cu tot felul de motive vegetale, cârce și bucle. Pe la mijlocul secolului al XIX-lea. a apărut broderia în relief și broderia densă de culoare cu un fundal complet brodat. Unele triburi din prerii centrale au împrumutat modele de la covoarele din Asia de Est aduse de coloniștii albi. Au existat și imagini realiste ale oamenilor și animalelor în broderie bazate pe așa-numitele desene „contabile” (Fig. 6).
Tehnicile de broderie indiene amintesc de cele europene. Una dintre ele este coaserea margelelor individuale. Există cusut „în atașament”. Cu așa-numita „cusătură leneșă”, același fir este folosit atât pentru cusut, cât și pentru înșirare mărgele, și mai multe pe cusătură. Cusăturile paralele formează dungi ornamentale. În „cusătura corbului” (numit după tribul în care a fost folosit), margelele „cusăturii leneșe” sunt fixate suplimentar cu un al doilea fir.
Pe lângă broderie, există și țesutul manual (fără războaie) folosind fire de lână și margele. În produsele țesute, suprafața este formată din fire, în timp ce margelele formează doar un model pe fundal. Din cele mai vechi timpuri, gulerele, panglicile, curelele au fost decorate cu margele (Fig. 7). Unele triburi au țesut coșuri într-un mod similar, inclusiv mărgele în țesutul în sine.
Au făcut bijuterii din margele, au decorat obiecte de uz casnic cu ele - genți, tolbe pentru săgeți, leagăne pentru copii, haine. Mărgele în rândul popoarelor indigene din America de Nord continuă să se dezvolte și astăzi.
Arta rusă de a lucra cu mărgele are și o tradiție îndelungată. La început, meșterii foloseau materiale naturale, în principal perle, care erau exploatate în râuri.
Ramele de icoane, hainele clerului și nobilimii, precum și costumele populare au fost împodobite cu perle. Decorarea cofrajelor se distingea printr-un lux deosebit. Adesea, întreaga suprafață era cusută complet cu perle, iar rochia în sine era completată cu o plasă de perle (partea de jos) care acoperea fruntea.
De-a lungul timpului, exploatarea perlelor în Rusia a scăzut și au fost necesare tot mai multe materiale pentru decorare. Prin urmare, perlele au fost înlocuite cu mărgele și mărgele de sticlă. Însuși cuvântul „mărgele” este strâns asociat cu perlele - până la mijlocul secolului al XVII-lea. așa-numitele ambele materiale. Pentru tuburile lungi de sticlă, a existat un alt nume - „îmbrăcăminte” doar din secolul al XVIII-lea. au devenit cunoscute ca margele de sticla. Până în secolul al XVIII-lea, nu a existat prea multă diferență între acul popular și secular, dar odată cu apariția revistelor străine la modă, aceasta devine vizibilă. În acul popular, un costum era decorat cu mărgele, din el se făceau lănțișoare, curele etc.. În așa-numita lucrare laică, sfera mărgelelor era mult mai largă.
Spun „așa-zis” pentru că cea mai mare parte a produsului a fost făcut de mâinile meșteșugărelor iobag. Perioada de glorie a lucrărilor de mărgele (secolele XVIII-XIX) nu ar fi avut loc fără o cantitate suficientă de muncă gratuită. Mărgele au fost folosite la brodarea tapetului (Bugle Cabinet al Palatului Chinezesc din Oranienbaum), tablouri, tapițerii mobilierului. În Kachanovka, moșia contelui S. Taranovsky, o suită de mahon a fost tapițată cu broderie cu margele. Toată broderia a fost făcută de meșteșugari iobagi. Pregătirea lor a început la vârsta de 8-10 ani într-un atelier cunoscut pentru nivelul înalt de muncă. După finalizarea unui curs de pregătire, meșteșugarul putea să efectueze lucrări complexe și să-i învețe pe alții. Multe produse au fost create în mănăstiri și s-au remarcat printr-o precizie deosebită.
Doamnele seculare făceau în mare parte mici lucruri mici, elegante, destinate cadou sau pentru decorarea casei - poze, poșete, genți de mână, țevi, suporturi de sticlă etc.
A lucrat cu margele în diferite tehnici. Una dintre cele mai comune a fost broderia. În ținuta țărănească și pentru decorarea obiectelor de cult, sazhen, sau cusutul pe alb, era cel mai des folosit. Un model a fost așezat pe țesătură cu un șnur de in sau bumbac - „in”, au fost cusute perle, înșirate anterior pe un fir. Fiecare perlă a fost cusută de șnur cu ochiuri în cruce. Odată cu apariția mărgelelor și a mărgelelor de sticlă în acul, brodarii au aplicat vechea tehnică pe materiale noi.
În arta seculară, cusătura „în atașament” s-a răspândit. Tehnica își are originea în broderia cu aur, când firul era fixat pe țesătură cu mici cusături de fir de mătase sau in. Cel mai adesea, pânza a servit ca bază pentru broderie, care ar putea fi acoperită suplimentar cu țesătură de mătase pentru a spori jocul de lumină pe margele. Erau înșirate pe un fir într-o anumită ordine și cusute cu un alt fir cu ochiuri transversale la intervale de mai multe margele. La coaserea „într-un atașament”, a fost posibil să se plaseze fire joase (înșirate de mărgele), repetând forma descrisului, într-un cerc, într-o spirală, subliniind îndoirile și colțurile modelului. Ați putea folosi cusătura în cruce ca bază. În acest caz, josurile au fost așezate în rânduri paralele apropiate, prinse cu ochiuri printr-una sau două margele și strict în crucea firelor de bătătură și urzeală. Broderie similară ar putea fi realizată cusând fiecare mărgele separat.
Suprafața broderiei putea fi acoperită complet cu margele, astfel încât să se creeze iluzia unui lucru complet de sticlă. La realizarea articolelor foarte mici pe catifea, mătase, doar conturul imaginii a fost brodat.
Pe lângă țesături, alte materiale au fost uneori folosite ca bază pentru broderie. S-au păstrat lucrări realizate pe paie. Din anii 1830 s-a folosit și pânză de hârtie - carton subțire cu șiruri de găuri mici, zonele nebrodate (fondul) erau evidențiate cu acuarele.
Tehnica de tricotat a fost convenabilă pentru crearea de produse voluminoase - poșete, genți de mână, tulpini de țevi, suporturi de sticlă, ciorapi erau legate cu rânduri de margele. Croșetate și tricotate. Un număr de margele au fost culese în avans pe fir, conform modelului, apoi tricotate astfel încât să rămână pe partea din față. Firele cu mărgele adunate erau înfășurate pe bucăți de hârtie, bețișoare de lemn figurate, uneori un os rotund de la gâtul de pui, strâns în întregime cu tricotat cu margele, era folosit ca bază a unei mingi.
Metodele de tricotat au fost destul de simple: croșetat simplu la croșetat și tricotat la ciorap la tricotat. Croșetat a fost folosit mai des, aparent pentru că este destul de dens și își păstrează bine forma. La tricotat pe ace de tricotat s-a obținut o plasă mai elastică. Cea mai mică greșeală dintr-un set de mărgele pe un fir ar putea strica întregul produs.
Au fost folosite tehnici speciale pentru decorarea produselor tricotate. De exemplu, la tricotat, nu una, ci mai multe margele au fost lăsate pe partea din față. Sa dovedit o secțiune convexă a imaginii. Prin alternarea secțiunilor convexe și plate, a fost posibil să se creeze un ornament în relief. Fringe de mărgele a fost făcută în același mod. Au fost folosite si margele de diverse marimi, punand in evidenta unele detalii ale modelului cu unul mai mare. Uneori, o suprafață netedă tricotată era decorată cu un ornament cu margele într-o singură culoare. De asemenea, a fost posibil să se obțină o plasă ajurata cu margele folosind bucle de aer.
Tehnica filetului se folosea la realizarea copertelor pentru sicrie, tăvi etc. Prin țesut se făcea curele, vitralii pentru sfeșnice. Exista și o tehnică de presare a mărgelelor în ceară. Soiurile sale mici au fost lipite pe hârtie, pe evantai și diverse meșteșuguri din lemn. La sfârşitul secolului al XIX-lea - începutul secolului al XX-lea. toaletele doamnelor erau împodobite cu mărgele și mărgele de sticlă.
Din păcate, nu s-au păstrat atât de multe obiecte vechi de mărgele. Mărgelele sunt un material nepieritor, dar țesătura se descompune, firele se rup, nepoatele curioase tăiau acul bunicii de dragul mărgelelor strălucitoare. În plus, înainte de începutul secolului XX. margele au fost cumpărate de bunăvoie pentru prelucrare în vopsele de email.
Odată cu abolirea iobăgiei, a început declinul artei cu mărgele în lucrarea de ac seculară. În popor, margelele au continuat să fie folosite, dar deja la sfârșitul secolului al XIX-lea. arta antică trebuia reînviată. În 1891 M.F. Yakunchikova a înființat un atelier de broderie și țesut cu ac în satul Solominka, provincia Tambov. Elevii atelierului s-au ocupat cu broderie de tip moșier și coborârea celor mai simple produse.
EXTREMUL NORD ȘI Extremul EST ALE RUSIEI
Femeile de ac din nord au folosit două moduri principale de a lucra cu mărgele - filet și broderie (cel mai adesea „în atașament”).
Evenkii (Tungus) și-au decorat produsele cu broderii bogate de mărgele. În munca lor au folosit margele roșii, galbene, verzi, albe și negre. Ornamentul era în mare parte geometric și era format din dungi, colțuri, arcade și cruci mici.
Hainele brodate de meșterițele Evenk erau o operă de artă, iar alte popoare din Nord erau dispuse să le cumpere. Sub haina exterioară de blană, Evenki (Tungus) purta un caftan din piele de căprioară de ren cu o franjuri de păr de animal de-a lungul tivului și mânecilor. Pieptul era protejat de frig printr-o baveta speciala bogat brodata cu margele. Au fost lăsate „ferestre” întunecate în cadrul deschis al pieptarului, pe care au fost așezate figuri cu mărgele în formă de cruce. De asemenea, se broda cu mărgele o curea, de care erau atârnate cele necesare: bărbați - o pipă, silex, husă, cuțit, femei - un port de ac, degetar, o pungă cu fire (tendoane de cerb). Brodat pe piele intoarsa sau stofa. Adesea, un detaliu brodat a fost pregătit în prealabil, apoi a fost introdus în produs. De exemplu, inserțiile cu margele au fost cusute în cizmele de blană din kamus de cerb pe laterale, conectându-le cu un jumper brodat și o bandă de pânză cu margele sau catifea deasupra.
Evens (Lamuts) și Dolgans iubesc broderia cu mărgele. Culorile principale sunt roșu și albastru. La dolgani, chenarul parcas-ului de blană festiv este decorat cu broderii pe pânză (catifea) sau pe piele netedă de vacă (mânz). Mărgele împodobesc cofurile și hamurile de reni.
Printre Nganasani, broderia cu mărgele a fost folosită în principal pentru a decora poșcile. Acesta este un cerc din piele sau metal cu legături în spatele capului, decorat cu o bandă de broderie cu margele pe pânză roșie. Din laterale, margele lungi joase erau legate de inele metalice, care cădeau în semicercuri pe piept și pe spate (Fig. 8).
În partea europeană a nordului Rusiei, broderia Sami este renumită. Baza pentru aceasta este exclusiv pânză roșie (Fig. 9). Se folosesc margele de trei culori primare - alb, albastru și galben, uneori albastru, verde, sidef, dar niciodată negru. S-au brodat succesiv ornamente geometrice suficient de complexe. Mărgelele au fost înșirate pe o venă și cusute „într-un atașament”, cusând fiecare mărgele de țesătură.
În zilele noastre, interesul pentru arta uitată s-a trezit din nou. Există școli de mărgele, apar numeroase cercuri. Meșterii moderne vin cu noi metode de lucru cu acest material. În era noastră a produselor standard, o femeie, ca acum sute de ani, vrea să fie unică. Bijuterii cu margele, broderii complicate - asta este. ceea ce o poate deosebi de mulțime, da un oarecare rafinament ținutei ei. Poate că această carte vă va ajuta să stăpâniți lucrarea cu mărgele și veți crea acel produs luminos și unic. care te va scoate din monotonia cotidianului gri.
