Culoare în compoziție. Nuanță, luminozitate, saturație

Cursul numărul 7. Culoare. Percepția culorilor

Din cele mai vechi timpuri, teoreticienii culorii și-au dezvoltat ideile și înțelegerea interacțiunii culorii. Primele încercări de sistematizare a vederilor au fost făcute în timpul vieții lui Aristotel (384-322 î.Hr.), dar cele mai serioase cercetări în teoria culorii au început sub Leonardo da Vinci (1452-1519). Leonardo a observat că anumite culori se întăresc reciproc și a descoperit culori contrastante (opuse) și complementare.

Prima roată de culoare a fost inventată de Isaac Newton (1642-1727). El a împărțit un fascicul de lumină albă în roșu, portocaliu, galben, verde, albastru, indigo și violet, apoi a conectat capetele spectrului într-o roată de culori. El a observat că atunci când două culori sunt amestecate din poziții opuse, se obține o culoare neutră.

Thomas Young (1773-1829) a demonstrat că, în realitate, un fascicul de lumină albă este descompus în doar trei culori spectrale: roșu, verde și albastru. Aceste trei culori sunt originale. Pe baza lucrării sale, fiziologul german Hermann Helmholtz (1821-1894) a arătat că ochiul uman percepe culoarea ca o combinație de unde luminoase roșii, verzi și albastre. Această teorie a dovedit că creierul nostru „descompune” culoarea fiecărui obiect în diferite procente de roșu, verde și albastru din el și, din această cauză, percepem diferite culori în moduri diferite.

Johann Wolfgang Goethe (1749-1832) a împărțit culorile în două grupe. El a inclus culori calde (roșu-portocaliu-galben) în grupul pozitiv și culori reci (verde-albastru-violet) în grupul negativ. El a descoperit că culorile grupului pozitiv evocă o stare de spirit înălțătoare la spectatori, în timp ce culorile grupului negativ sunt asociate cu sentimente de neliniște.

Wilhelm Ostwald (1853-1932), un chimist ruso-german, în cartea sa ABC-ul culorii (1916) a dezvoltat un sistem de culoare care depinde de armonia și ordinea psihologică.

Itten Johans (1888-1967), un teoretician elvețian al culorilor, a dezvoltat scheme de culori și a modificat roata de culori, care se baza pe cele trei culori primare roșu, galben și albastru și includea douăsprezece nuanțe. În experimentele sale, el a explorat relația dintre culoare și efectele vizuale.

În 1936, artistul american Albert Munsell (1858-1918) a creat un nou model universal de culoare. Se numește „Arborele Munsell”, unde nuanțele sunt dispuse de-a lungul ramurilor de diferite lungimi, în ordinea saturației lor. Lucrarea lui Munsell a fost adoptată de industria americană ca standard pentru denumirea culorilor.

Armonia culorilor

O combinație reușită de culori poate fi numită „armonie de culori”. Fie că sunt alcătuite din culori similare care dau o senzație mai moale ochiului sau culori contrastante care atrag atenția, combinațiile de culori armonioase sunt o chestiune de gust personal. Practica artei și a designului propune teorii ale culorii, principiile utilizării culorii, care vă permit să luați o decizie cu privire la alegerea unei anumite culori.

O culoare evocă un răspuns emoțional și fizic, dar natura răspunsului poate fi schimbată prin plasarea culorii originale în combinație cu una sau mai multe culori. Combinațiile de culori pot fi variate pentru a crea combinații care sunt înrudite sau contrastante și afectează astfel experiența de vizionare.

Noțiuni de bază

Culori complementare (optional)

Culorile sunt opuse una pe cealaltă pe roata culorilor. Ele oferă cea mai contrastantă combinație. Utilizarea a două culori opuse va avea ca rezultat o vibrație vizuală și o excitare a ochiului.

Culori apropiate + gratuit (contrast)

O culoare este însoțită de două culori situate în imediata vecinătate a culorii opusă celei principale. Atenuarea contrastului are ca rezultat combinații complexe de culori.

Culori complementare duble

Sunt o combinație de două perechi de culori complementare. Deoarece culorile implicate într-o astfel de combinație sporesc intensitatea aparentă a fiecăreia dintre ele, unele perechi pot fi neplăcute pentru ochi. Când utilizați 4 culori, evitați petele de culoare din aceeași zonă.

Culorile apropiate

Acestea sunt combinații de două sau mai multe culori care se află în imediata apropiere pe roata de culori. Au o lungime de undă similară, ceea ce le face ușor de citit.

Procesează culorile

Aceasta este o combinație a oricăror trei culori dispuse uniform pe roata de culori. Triadele de culori primare sunt percepute mai clar, triadele secundare și terțiare oferă un contrast mai blând.

culori monocromatice

Acestea sunt scheme de culori formate din nuanțe de aceeași culoare. Utilizați o singură culoare, explorați o varietate de saturații și transparențe.

Grupuri de culori

Culori cromatice- acestea sunt culorile și nuanțele lor pe care le distingem în spectru. Ele diferă unele de altele în trei moduri: nuanță, saturație și luminozitate.

Saturare este intensitatea culorii. Deci, roșul este mai saturat în comparație cu maro roșcat. Dintre culorile care există în natură, cele spectrale sunt cele mai saturate.

luminos numite culori care au o saturație foarte mare și o luminozitate suficientă. Culorile strălucitoare sunt incluse în grupul de culori pline.

Ușoară numite culori cu saturație scăzută și luminozitate ridicată.

Suprafețele albe reflectă cel mai mare procent de lumină, prin urmare albul și culorile apropiate sunt cele mai luminoase și mai strălucitoare.

culori acromatice diferă unele de altele doar prin gradul de luminozitate. Între cele mai strălucitoare (albe) și cele mai întunecate (negru), există multe nuanțe de gri.

Culorile acromatice se caracterizează prin luminozitate sau luminozitate, care este dată de cantitatea de energie luminoasă transmisă sau emisă de obiecte.

Calități de culoare

propriu Calitățile culorii sunt acele calități care îi sunt în mod obiectiv inerente (culoare, ton, luminozitate, saturație). Gradul de percepție a obiectului, relieful, volumul și starea emoțională a compoziției depind de saturație.

Nuanta de culoare- un semn de culoare, determinat de lungimea de undă dominantă și de poziția sa în spectrul vizibil, care o deosebește de alte culori.

Saturare- puritatea sau puterea relativă a unei nuanțe sau lipsa acesteia de alb, negru sau gri. Este sinonim cu intensitatea și saturația.

Saturație diferită

Nuanța și saturația sunt caracteristicile calitative ale unei culori, iar latura sa cantitativă este caracterizată de luminozitatea (tensiunea) unei culori. Cea mai mică modificare a uneia dintre cele trei valori implică o schimbare a culorii.

luminozitate diferită

Culorile cromatice care, amestecate optic, dau o culoare acromatică se numesc complementar.

Nepotrivit calitățile nu sunt obiectiv inerente culorilor, ci apar ca urmare a unei reacții emoționale atunci când sunt percepute. Spunem că culorile sunt calde și reci, ușoare și grele, surde și sonore, proeminente și în retragere, moi și dure.

LA cald includ roșu, galben, portocaliu și toate celelalte culori care pot fi obținute prin amestecarea acestor culori.

rece Sunt luate în considerare culorile albastru, cyan, violet și albastru-verde. Cu cât sunt mai multe tonuri de galben sau roșu în verde sau violet, cu atât este mai caldă o astfel de culoare, dar când li se adaugă albastru, devin reci.

LA greu culorile închise includ: negru, albastru, violet și toate tonurile întunecate cu vopsea neagră.

LA uşor- alb, rosu, galben si toate culorile albite cu vopsea alba.

Creați o impresie de profunzime datorită distribuției corecte a culorilor în spațiu, lumină - transparentă, rece (cer, distanță); grele - întunecate, slab saturate, dens (maro, negru, violet sunt asociate cu pământul).

Contrast

Contrast este un contrast puternic. Contrastul simultan de lumină apare atunci când există o diferență de ton între două culori. Când aceste culori există în perechi, ele sporesc luminozitatea reciprocă.

Lumină simultană

Esența contrastului de lumină simultană (acromatic) este că o pată de lumină pe un fundal întunecat pare mai deschisă decât este de fapt, iar o pată întunecată pe una deschisă este mai întunecată. Punctul se numește câmp reactiv, iar fundalul este numit inductiv. Contrastul luminii depinde de dimensiunea zonei câmpului de reacție: cu cât este mai mic, cu atât pare mai întunecat, cu atât este mai mare, cu atât mai luminos. Adică contrastul de lumină simultan depinde de configurația câmpului de reacție. O modificare a dimensiunilor liniare cu contrast de lumină simultan se numește iradiere.

Contrast de lumină

Culoare simultană

Acest tip de contrast este asociat cu o astfel de caracteristică a culorii precum tonul. Există o tendință ca culorile în contrast să se îndepărteze unele de altele pe roata de culori (de exemplu, galbenul pe un fundal portocaliu va fi mai pal, ușor verzui, iar portocaliu pe galben va avea o nuanță ușor roșiatică).

Când comparăm culorile complementare, nu apar nuanțe noi în percepție, ci are loc doar o creștere reciprocă a saturației și a luminozității, dar atunci când sunt îndepărtate, acestea se estompează și se transformă într-o pată gri.

Potrivirea contrastelor de culori complementare

a) la compararea culorilor reci, contrastul este mai puternic decât la compararea celor calde;

b) iluminarea slabă mărește contrastul, iluminarea puternică îl distruge;

c) la compararea culorilor mai puțin saturate (luminoase sau întunecate), contrastul este mai mare decât la compararea celor mai saturate.

Contrastul de culori de diferite saturații

Contrastul de culoare în saturație este deosebit de vizibil când se compară culorile acromatice cu cele cromatice. Pe un fundal negru, orice culoare își scade saturația, iar pe un fundal alb sau gri deschis, crește. Acest efect este utilizat atunci când este necesar să sporiți puritatea unei anumite culori.

Schimbarea saturației față de culorile acromatice

culoarea chenarului

Pe marginea tonurilor de culoare adiacente (din apropiere), cu condiția ca zona câmpului de reglare să fie suficient de mare în raport cu cea inductivă, apare un contrast de frontieră (galbenul la margine cu roșu pare verzui, iar acest efect slăbește din ea).

Dacă există o dungă albă sau neagră între culori, contrastul limită dispare.

contrast de culoare limită

Contrastul limită al culorilor cromatice (contrastul limită de lumină) este asociat cu relațiile tonale. Partea luminii care este mai aproape de întuneric va fi mai deschisă decât partea mai îndepărtată. Acest efect creează o impresie de neuniformitate, există o vibrație spațială și un efect tridimensional. Dacă această impresie este nedorită și este necesar să se stingă efectul contrastului de limită, atunci luminozitatea este tăiată, adică. la joncțiunea a două culori - întuneric este evidențiat sau lumina este întunecată.

Contrastul limită al culorilor acromatice

Culoare consistentă

Acest tip de contrast apare atunci când privim de la un ton de culoare la altul.

În același timp, acesta din urmă are o nuanță care nu îi este caracteristică, va fi o culoare suplimentară față de ceea ce am văzut înainte (dacă ne uităm de la un obiect roșu aprins la o suprafață gri, apare o nuanță verzuie). Culorile slab saturate nu provoacă un astfel de contrast.

Contrast de culoare constant

În știința culorii domestice, principalele caracteristici ale culorii sunt definite în termeni de: Nuanta de culoare(acesta este culoarea potrivită- roșu, verde, albastru etc.), luminozitate și saturație. Cu toate acestea, în practica picturală, termenul „ton” definește și el luminozitatea culorii.

Calitatea culorii tonale determinat gradul de luminozitate sau întuneric culorile. Tonul unei culori poate fi schimbat în 2 moduri: fie combinând o anumită culoare cu alb, negru sau gri, fie amestecând cu două culori de luminozitate diferită.

Multe culori au 3 tonuri– deschis, natural sau mediu și întunecat.

Când vorbim despre calitatea culorii, vorbim serios. puritate și bogăție. Culorile spectrale produse de refracția luminii albe sunt culorile de maximă saturație sau maximă puritate.

Printre culorile pigmentare, avem și culori de maximă saturație. De îndată ce culorile pure sunt întunecate sau deschise, ele își pierd saturația.

O culoare poate fi slăbită semnificativ în ton datorită prezenței amestec „fizic”., o cantitate mică de vopsea de culoarea sa complementară, și nu rezultatul adăugării de negru.

galben- pe paleta, culorile galbene sunt cele mai luminoase, dar fiecare ton si nuanta are propriile caracteristici.

Galbenul este cea mai pură culoare.

Albastru- una dintre cele 3 culori primare ale paletei, alcătuiește cea mai întunecată parte a spectrului.

Lumina este o formă de radiație electromagnetică. Fiziologia efectelor luminii și culorii asupra aparatului vizual.

Undele de lumină care creează culori diferite sunt un anumit tip de energie electromagnetică.

Ochiul uman poate percepe lumina doar la lungimi de undă cuprinse între 400 și 700 de milimicroni. Lungimea de undă corespunzătoare culorilor individuale ale spectrului și frecvențele corespunzătoare (numărul de oscilații pe secundă) pentru fiecare culoare spectrală au anumite caracteristici.

Fiecare culoare a spectrului este caracterizată de propria lungime de undă, adică poate fi specificată exact prin lungimea de undă sau frecvența oscilației. Undele luminoase în sine nu au culoare. Culoarea apare doar atunci când aceste unde sunt percepute de ochiul și creierul uman. Culoarea obiectelor apare în principal în procesul de absorbție a undelor. Vasul roșu arată roșu deoarece absoarbe toate celelalte culori ale fasciculului de lumină și reflectă doar roșu.

Culori primare și secundare. Roată de culori din 12 și 24 de părți.

Culori primare: galben, rosu si albastru.

Roată de culori din douăsprezece părți.

Cele trei culori primare de ordinul întâi sunt plasate într-un triunghi echilateral, astfel încât galbenul este în partea de sus, roșu este în dreapta jos și albastru este în stânga jos. Apoi acest triunghi se potrivește într-un cerc și pe baza lui se construiește un hexagon echilateral. În triunghiurile isoscele rezultate, plasăm trei culori mixte, fiecare fiind formată din două culori primare, și obținem astfel culorile de ordinul doi: portocaliu, verde, violet.

Apoi, la o anumită distanță de primul cerc, desenăm altul și împărțim inelul obținut între ele în douăsprezece părți egale, plasând culorile primare și secundare la locul lor și lăsând un sector gol între fiecare două culori.

Introducem culori de ordinul trei în aceste sectoare goale, fiecare dintre acestea fiind creată prin amestecarea culorilor de ordinul întâi și al doilea și obținem: galben-portocaliu, roșu-portocaliu, roșu-violet, albastru-violet, albastru-verde, galben verde.

Astfel, ia naștere un cerc de culoare obișnuit de douăsprezece culori, în care fiecare culoare își are locul neschimbat, iar succesiunea lor are aceeași ordine ca în curcubeu sau în spectrul natural. Culorile care ocupă locuri diametral opuse unele față de altele se dovedesc a fi adiţional.

roată teoretică a culorilor. Lucrul cu culori complementare

Roata de culori teoretică- un cerc în care fiecare culoare își are locul invariabil, iar succesiunea lor are aceeași ordine ca în curcubeu sau în spectrul natural.

Numim două culori adiţional dacă pigmenții lor, atunci când sunt amestecați, dau o culoare neutră gri-negru. Două în plus culorile sunt opuse una față de alta, situate una lângă alta, se excită reciproc cât mai mult posibil și se distrug reciproc atunci când sunt amestecate, formând un ton gri-negru. Fiecare culoare are o singură culoare, care este yavl. în raport cu el. În roata de culori, culorile suplimentare sunt situate diametral una față de alta.

Pentru fiecare dintre culorile spectrului, suma tuturor celorlalte formează culoarea sa complementară.

S-a dovedit fiziologic că atât fenomenul imaginii ulterioare, cât și contrastul simultan ilustrează faptul că în ochii noștri, atunci când percepem una sau alta culoare, în același timp și alta, echilibrează culoarea suplimentară a acesteia. culoarea care, în lipsa ei, se generează spontan în mintea noastră.

Legea add. flori yavl. baza armoniei compoziționale, deoarece atunci când este observată, se creează o senzație de echilibru complet în ochi.

Culorile complementare, în raportul lor proporțional corect, conferă lucrării o bază de influență puternică din punct de vedere statistic.

În plus, fiecare pereche florile au alte caracteristici:

Galben - violet - un contrast puternic de lumină și întuneric;

Roșu-portocaliu - albastru-verde - un contrast extrem de puternic de rece și cald.

1. Ce este culoarea?
2. Fizica culorii
3. Culori primare
4. Culori calde si reci

Ce este culoarea?

Culoarea sunt unde ale unui anumit tip de energie electromagnetică, care, după ce sunt percepute de ochiul și creierul uman, sunt transformate în senzații de culoare (vezi fizica culorilor).

Culoarea nu este disponibilă pentru toate animalele de pe Pământ. Păsările și primatele au vedere plină de culoare, restul disting în cel mai bun caz unele nuanțe, în principal roșu.

Apariția vederii culorilor este asociată cu modul de nutriție. Se crede că la primate a apărut în procesul de căutare a frunzelor comestibile și a fructelor coapte. În evoluția ulterioară, culoarea a început să ajute o persoană să determine pericolul, să-și amintească zona, să distingă plantele și să determine vremea iminentă după culoarea norilor.

Culoarea ca purtător de informații a început să joace un rol uriaș în viața unei persoane.

Culoarea ca simbol. Informațiile despre obiecte sau fenomene pictate într-o anumită culoare au fost combinate într-o imagine care a făcut un simbol din culoare. Acest simbol își schimbă sensul din situație, dar este întotdeauna de înțeles (poate să nu fie realizat, dar acceptat de subconștient).
Exemplu: roșul din „inima” este un simbol al iubirii. Un semafor roșu este o avertizare de pericol.

Cu ajutorul imaginilor color, puteți transmite mai multe informații cititorului. Acest înțelegerea lingvistică a culorii.
Exemplu: am îmbrăcat negru,
Nu există speranță în inima mea
M-am săturat de lumina albă.

Culoarea provoacă plăcere sau neplăcere estetică.
Exemplu: Estetica este exprimată în artă, deși constă nu numai din culoare, ci și din formă și intriga. Tu, neștiind de ce, vei spune că este frumos, dar nu se poate numi artă.

Culoarea ne afectează sistemul nervos, face inima să bată mai repede sau mai încet, afectează metabolismul etc.
De exemplu: într-o cameră vopsită în albastru pare mai rece decât este de fapt. Pentru că, albastrul ne încetinește bătăile inimii, ne cufundă în pace.

Cu fiecare secol, culoarea poartă din ce în ce mai multe informații pentru noi, iar acum există așa ceva ca „culoarea culturii”, culoarea în mișcările și societățile politice.

Fizica culorii

Ca atare, culoarea nu există în natură. Culoarea este un produs al procesării mentale a informațiilor care trec prin ochi sub forma unei unde luminoase.

O persoană poate distinge până la 100.000 de nuanțe: valuri de la 400 la 700 de milimicroni. În afara spectrelor care se disting sunt infraroșu (cu o lungime de undă mai mare de 700 n/m) și ultraviolete (cu o lungime de undă mai mică de 400 n/m).

În 1676, I. Newton a efectuat un experiment privind divizarea unui fascicul de lumină folosind o prismă. Drept urmare, a primit 7 culori clar distinse ale spectrului.

Aceste culori sunt adesea reduse la 3 culori primare (vezi Culori primare)

Undele au nu numai lungime, ci și frecvență. Aceste cantități sunt interdependente, astfel încât puteți seta o undă specifică fie după lungimea, fie după frecvența oscilațiilor.

După ce a primit un spectru continuu, Newton l-a trecut printr-o lentilă convergentă și a primit o culoare albă. Demonstrând astfel:

1 Culoarea albă este formată din toate culorile.
2 Pentru undele de culoare se aplică principiul adunării
3 Lipsa luminii duce la lipsa culorii.
4 Negrul este absența completă a culorii.

În timpul experimentelor, s-a constatat că obiectele în sine nu au culoare. Iluminate de lumină, ele reflectă unele dintre undele luminoase și absorb unele, în funcție de proprietățile lor fizice. Undele de lumină reflectate vor fi de culoarea obiectului.
(De exemplu, dacă o cană albastră este strălucită cu lumină trecută printr-un filtru roșu, atunci vom vedea că cana este neagră, deoarece undele albastre sunt blocate de filtrul roșu, iar cana poate reflecta doar unde albastre)

Se pare că valoarea vopselei este în proprietățile sale fizice, dar dacă decideți să amestecați albastru, galben și roșu (pentru că celelalte culori pot fi obținute dintr-o combinație de culori primare (vezi culorile primare)), atunci veți obține o culoare non-albă (ca și cum ai amesteca valuri), dar o culoare nelimitat de închisă, deoarece în acest caz se aplică principiul scăderii.

Principiul scăderii spune: orice amestecare duce la reflectarea unei lungimi de undă mai scurte.
Dacă amestecați galben și roșu, obțineți portocaliu, a cărui lungime de undă este mai mică decât lungimea de undă a roșului. Când se amestecă roșu, galben și albastru, se obține o culoare închisă la infinit - o reflexie care tinde spre valul minim perceput.

Această proprietate explică albul culorii albe. Culoarea albă este o reflectare a tuturor undelor de culoare, aplicarea oricărei substanțe duce la o scădere a reflexiei, iar culoarea nu devine alb pur.

Negrul este opusul. Pentru a ieși în evidență, trebuie să creșteți lungimea de undă și numărul de reflexii, iar amestecarea duce la o scădere a lungimii de undă.

Culori primare

Culorile primare sunt culorile cu care le puteți obține pe toate celelalte.

Este ROȘU GALBEN ALBASTRU

Dacă amestecați valuri de culoare roșu, albastru și galben împreună, obțineți alb.

Dacă amestecați vopsele roșii, galbene și albastre, obțineți o culoare închisă nedefinită (vezi fizica culorilor).

Aceste culori sunt diferite în luminozitate, în care luminozitatea este la apogeu. Dacă le convertiți în alb-negru, veți vedea clar contrastul.

Este dificil să ne imaginăm o culoare galben închis ca un roșu deschis strălucitor. Datorită luminozității în diferite game de luminozitate, este creată o gamă uriașă de culori luminoase intermediare.

ROȘU+GALBEN=PORTOCIAL
GALBEN+ALBASTRU=VERDE
ALBASTRU+ROSU=MOV

Nuanță, luminozitate, saturație, luminozitate

Nuanța este principala caracteristică prin care sunt denumite culorile.

De exemplu, roșu sau galben. Există o paletă extinsă de culori, a cărei bază sunt 3 culori (albastru, galben și roșu), care, la rândul lor, sunt o abreviere a celor 7 culori primare ale curcubeului (pentru că prin amestecarea culorilor primare puteți obține lipsa 4)

Tonurile se obțin prin amestecarea în diferite proporții a culorilor primare.

Tonurile și nuanțele sunt sinonime.

Semitonurile reprezintă o schimbare ușoară, dar perceptibilă a culorii.

Luminozitatea este o caracteristică a percepției. Este determinată de viteza noastră de a evidenția o culoare pe fundalul altora.

Culorile „pure” sunt considerate strălucitoare, fără amestec de alb sau negru. Pentru fiecare ton se observă luminozitatea maximă la luminozitate diferită: ton/luminozitate.

Această afirmație este adevărată dacă luăm în considerare o linie de nuanțe de aceeași culoare.

Dacă, totuși, pentru a evidenția cea mai strălucitoare nuanță printre alte tonuri, atunci culoarea care diferă în luminozitate de restul pe cât posibil va fi mai strălucitoare.

Saturare (intensitate) - este gradul de exprimare al unui anumit ton. Conceptul operează în redistribuirea unui ton, unde gradul de saturație este măsurat prin gradul de diferență față de gri: saturație / luminozitate

Acest concept este, de asemenea, legat de luminozitate, deoarece tonul cel mai saturat din linia sa va fi cel mai luminos.

Pe scara de luminozitate, puteți vedea că cu cât este mai multă saturație, cu atât tonul este mai deschis.

Luminozitatea este gradul în care o culoare diferă de alb și negru. Dacă diferența dintre culoarea determinată și negru este mai mare decât între ea și alb, atunci culoarea este deschisă. În rest, întuneric. Dacă diferența dintre alb și negru este egală, atunci culoarea este medie în luminozitate.

Pentru o determinare mai convenabilă a luminozității unei culori, fără a fi distras de ton, puteți converti culorile în alb-negru:

Luminozitatea este o proprietate importantă a culorii. Definiția întunericului și a luminii este un mecanism foarte vechi, se observă la cele mai simple animale unicelulare, pentru a distinge între lumină și întuneric. Evoluția acestei abilități a fost cea care a condus la vederea culorilor, dar până acum ochiul este mai probabil să se agațe de contrastul de lumină și întuneric decât de oricare altul.

Culori calde si reci

Culorile calde și reci sunt asociate cu atributele anotimpurilor. Nuantele reci se numesc nuante inerente iarna, iar nuantele calde se numesc vara.

Acesta este „nedefinitul” care se află la suprafață la prima întâlnire cu conceptul. Este adevărat, dar principiul real al separării este mult mai profund.

Împărțirea în rece și cald merge de-a lungul lungimii de undă. Cu cât valul este mai scurt, cu atât culoarea este mai rece, cu atât valul este mai lung, cu atât culoarea este mai caldă.

Verdele este o culoare de margine: nuanțele de verde pot fi reci și calde, dar în același timp își păstrează poziția de mijloc în proprietățile lor.

Spectrul verde este cel mai confortabil pentru ochi. Distingem cel mai mare număr de nuanțe în această culoare.

De ce o astfel de împărțire: în rece și cald? La urma urmei, valurile nu au temperatură.

La început, împărțirea a fost intuitivă, deoarece acțiunea spectrelor de lungimi de undă scurte este liniștitoare. Sentimentul de letargie seamănă cu starea unei persoane în timpul iernii. Spectrele de lungimi de undă lungi, dimpotrivă, au contribuit la activitate, care este similară cu starea de vară. (vezi psihologia culorii)

De înțeles cu culorile primare. Dar există multe nuanțe complexe care sunt denumite și reci sau calde.

Efectul luminozității asupra temperaturii culorii.

Pentru început, să definim: culorile alb-negru sunt reci sau calde?

Culoarea albă este prezența tuturor culorilor în același timp, ceea ce înseamnă că este cea mai echilibrată și neutră ca temperatură. După proprietățile sale, verdele tinde spre el. (putem distinge un număr mare de nuanțe de alb)

Negrul este absența culorilor. Cu cât valul este mai scurt, cu atât culoarea este mai rece. Negrul a atins apogeul - lungimea sa de undă este 0, dar din cauza absenței undelor, poate fi, de asemenea, clasificat drept neutru.

De exemplu, să luăm roșu, care este cu siguranță cald, și să luăm în considerare nuanțele sale deschise și închise.

Cel mai cald va fi un „val pur”, culoare roșie bogată, strălucitoare (care se află în mijloc).

Cum se obține o nuanță mai închisă de roșu?

Roșul este amestecat cu negru - preia unele dintre proprietățile sale. Mai exact, în acest caz, neutru se amestecă cu cald și îl răcește. Cu cât gradul de „diluție” al roșului cu negru este mai mare, cu atât temperatura visiniului este mai apropiată de negru.

Cum obțineți o nuanță mai deschisă de roșu (roz)?

Albul cu neutralitatea sa diluează roșul cald. Din această cauză, roșul pierde „cantitate” de căldură, în funcție de raportul de amestecare.

Culorile diluate cu alb sau negru nu vor trece niciodată de la categoria cald la rece: se vor apropia doar de proprietăți neutre.

Culori neutre la temperatură

Neutre ca temperatură pot fi numite culori care au o nuanță rece și caldă în aceeași luminozitate. De exemplu: ton/luminozitate

Contraste de culoare

Cu raportul a două opuse, în funcție de o anumită calitate, proprietățile fiecăruia din grup sunt înmulțite. Deci, de exemplu, o dungă lungă pare și mai lungă lângă una scurtă.

Cu ajutorul a 7 contraste, una sau alta calitate poate fi subliniata intr-o culoare.

Sunt 7 contraste:

1 construit pe diferența dintre culori. Este o combinație de culori apropiată de anumite spectre.

Acest contrast afectează subconștientul. Dacă considerăm culoarea ca o sursă de informații despre lumea din jurul nostru, atunci o astfel de combinație va purta un mesaj informațional. (și în unele cazuri provoacă epilepsie).

Cel mai expresiv exemplu este combinația de alb și negru.

Perfect pentru a obține efectul de certitudine.

După cum se menționează în articolul despre luminozitatea culorii: diferența dintre lumină și întuneric este mai ușor de văzut decât de corelat nuanțele. Datorită acestui contrast, puteți obține volumul și realismul imaginii.

Bazat pe diferența dintre culorile „inhibatoare” și incitante. Pentru a crea un contrast termic de culori, în forma lor pură, culorile sunt luate la fel lejeritate.

Acest contrast este bun pentru a crea imagini cu diferite activități: de la „regina zăpezii” la „luptătoarea pentru dreptate”.

Culorile complementare sunt culori care, atunci când sunt amestecate, produc gri. Dacă amestecați spectre de culori complementare, obțineți alb.

În cercul lui Itten, aceste culori sunt opuse una cu cealaltă.

Acesta este cel mai echilibrat contrast, deoarece împreună culorile complementare ajung la „mijlocul de aur” (albul), dar problema este că nu pot nici să creeze mișcare și nici să atingă scopul. Prin urmare, aceste combinații sunt rar folosite în viața de zi cu zi, deoarece creează impresia de pasiuni și este dificil să rămâi în această stare mult timp.

Dar în pictură, acest instrument este foarte potrivit.

- nu există în afara percepției noastre. Acest contrast, mai mult decât altele, confirmă efortul conștiinței noastre către mijlocul de aur.

Contrastul simultan este crearea iluziei unei culori suplimentare pe o nuanță adiacentă.

Acest lucru este cel mai evident în combinația de negru sau gri cu culori aromatice (altele decât alb și negru).

Dacă te concentrezi pe rând pe fiecare dreptunghi gri, așteptând ca ochiul să obosească, atunci griul își va schimba nuanța cu una suplimentară în raport cu fundalul.

Pe portocaliu, griul va căpăta o nuanță albăstruie,

Pe roșu - verzui,

Mov are o nuanță gălbuie.

Acest contrast este mai dăunător decât util. Pentru a o anula, ar trebui să adăugați o nuanță a celei principale culorii schimbătoare. Mai precis, dacă se adaugă galbenul unei culori gri și este definită pe un fundal portocaliu, atunci contrastul simultan va fi redus la zero.

Conceptul de saturație poate fi găsit .

Voi adăuga că culorile întunecate, deschise, complexe, nu strălucitoare pot aparține și culorilor nesaturate.

Contrastul de saturație pură se bazează pe diferența dintre culorile luminoase și cele neluminoase în același lejeritate.

Acest contrast dă impresia că culorile strălucitoare sunt împinse înainte pe un fundal care nu este strălucitor. Cu ajutorul contrastului în saturație, puteți sublinia detaliile dulapului, puneți accente.

Pe baza diferenței cantitative dintre culori. În acest contrast, echilibrul sau dinamica pot fi atinse.

S-a remarcat că, pentru a obține armonie, ar trebui să existe mai puțină lumină decât întuneric.

Cu cât pata este mai deschisă pe un fundal întunecat, cu atât ocupă mai puțin spațiu pentru echilibru.

Cu culorile egale ca luminozitate, spațiul ocupat de pete este egal.

Psihologia culorii, semnificația culorii

Combinații de culori

armonie de culori

Armonia culorilor constă în consistența și combinația strictă a acestora. Atunci când alegeți combinații armonioase, este mai ușor să utilizați vopsele de acuarelă și, având anumite abilități în selectarea tonurilor pe vopsele, nu va fi dificil să faceți față firelor.

Armonia culorilor se supune anumitor legi, iar pentru a le înțelege mai bine este necesar să se studieze formarea culorilor. Pentru a face acest lucru, utilizați roata de culori, care este o bandă închisă a spectrului.

La capetele diametrelor care împart cercul în 4 părți egale, există 4 culori pure principale - roșu, galben, verde, albastru. Apropo de „culoare pură”, ele înseamnă că nu conține nuanțe de alte culori adiacente acesteia în spectru (de exemplu, roșu, în care nu se remarcă nici nuanțe de galben, nici albastru).

Mai departe, pe cercul dintre culorile pure se plasează culori intermediare sau de tranziție, care se obțin prin amestecarea culorilor pure adiacente în perechi în diferite proporții (de exemplu, prin amestecarea verde cu galben se obțin mai multe nuanțe de verde). În fiecare spectru se pot aranja 2 sau 4 culori intermediare.

Amestecând fiecare culoare separat cu vopsea albă și neagră, se obțin tonuri deschise și închise de aceeași culoare, de exemplu, albastru, cyan, albastru închis etc. Tonurile deschise sunt situate în interiorul roții de culoare, iar cele închise sunt pe dinafara. După ce ați umplut roata de culori, puteți observa că culorile calde (roșu, galben, portocaliu) sunt situate într-o jumătate a cercului, iar culorile reci (albastru, cyan, violet) sunt în cealaltă jumătate.

Culoarea verde poate fi caldă dacă are un amestec de galben, sau rece - cu un amestec de albastru. Roșul poate fi și cald cu o nuanță gălbuie și rece cu o nuanță albastră. Combinația armonioasă de culori constă în echilibrul tonurilor calde și reci, precum și în consistența diferitelor culori și nuanțe între ele. Cel mai simplu mod de a determina combinațiile armonioase de culori este de a găsi aceste culori pe roata de culori.

Există 4 grupuri de combinații de culori.

monocrom- culori care au același nume, dar luminozitate diferită, adică tonuri de tranziție de aceeași culoare de la închis la deschis (obținute prin adăugarea de vopsea neagră sau albă la o culoare în cantități diferite). Aceste culori sunt cele mai armonios combinate între ele și sunt ușor de selectat.

Armonia mai multor tonuri de aceeași culoare (de preferință 3-4) pare mai interesantă, mai bogată decât o singură compoziție de culoare, cum ar fi alb, albastru deschis, albastru și albastru închis sau maro, maro deschis, bej, alb.

Combinațiile monocrome sunt adesea folosite în broderia hainelor (de exemplu, pe un fundal albastru se brodează cu fire de albastru închis, albastru deschis și alb), șervețele decorative (de exemplu, pe o pânză aspră se brodează cu fire de culoare maro, deschisă). maro, bej), precum și în broderia artistică a frunzelor și a petalelor de flori pentru a transmite lumină și umbră.

culori aferente sunt situate într-un sfert din roata de culori și au o singură culoare principală comună (de exemplu, galben, galben-roșu, gălbui-roșu). Există 4 grupuri de culori înrudite: galben-roșu, roșu-albastru, albastru-verde și verde-galben.

Nuanțele de tranziție ale aceleiași culori sunt bine coordonate între ele și combinate armonios, deoarece au o culoare principală comună în compoziția lor. Combinațiile armonioase de culori înrudite sunt calme, moi, mai ales dacă culorile sunt slab saturate și apropiate de luminozitate (roșu, violet, violet).

Culori înrudite contrastante situat în două sferturi adiacente ale roții de culoare la capetele coardelor (adică linii paralele cu diametrele) și au o culoare comună și alte două componente de culoare, de exemplu, galben cu o tentă roșie (gălbenuș) și albastru cu o nuanță roșie (violet). Aceste culori sunt coordonate (combinate) între ele printr-o nuanță comună (roșie) și sunt combinate armonios. Există 4 grupuri de culori înrudite-contrastate: galben-roșu și galben-verde; albastru-roșu și albastru-verde; roșu-galben și roșu-albastru; verde-galben și verde-albastru.

Culorile înrudite contrastante sunt combinate armonios dacă sunt echilibrate de o cantitate egală din culoarea comună prezentă în ele (adică roșul și verdele sunt în egală măsură gălbui sau albăstrui). Aceste combinații de culori arată mai dramatice decât cele înrudite.

Culori contrastante. Culorile și nuanțele diametral opuse de pe roata de culori sunt cele mai contrastante și inconsecvente unele cu altele.

Cu cât culorile diferă între ele în nuanță, luminozitate și saturație, cu atât mai puțin se armonizează între ele. Când aceste culori intră în contact, apare o variație neplăcută pentru ochi. Dar există o modalitate de a potrivi culorile contrastante. Pentru a face acest lucru, culorilor intermediare sunt adăugate culorilor contrastante principale, care le conectează armonios.

O astfel de caracteristică a culorii precum căldura determină în mare măsură efectele culorii asupra unei persoane. De fapt, chiar și pentru o persoană neinițiată, va fi ușor să distingeți o culoare caldă de una rece. Este exact cazul când evaluarea depinde de o simplă evaluare emoțională. Culorile calde par a fi apropiate, amabile, inspiratoare de incredere, in timp ce culorile reci par a fi la distanta, independente. Dacă ne îndreptăm atenția către roata culorilor, vom vedea că nuanțele portocalii, roșii și galbene pot fi atribuite celor calde. Pentru frig, ierarhăm nuanțele de verde și albastru. Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că există o zonă a roții de culoare, ale cărei nuanțe pot fi percepute atât ca fiind calde, cât și reci.

După cum puteți vedea în exemplul următor, culoarea din stânga este rece, culoarea din dreapta este destul de caldă, iar nuanța din mijloc poate apărea atât caldă, cât și rece în același timp.

LUMINARE, NUANȚĂ, SATURAȚIE

Acești trei parametri stau la baza modelului de culoare HSB (nuanță, saturație, luminozitate) foarte ușor de utilizat, care este inclus în majoritatea pachetelor grafice. Acest model nu oferă același grad de acuratețe ca RGB, dar face procesul de potrivire a culorilor mai vizual.

Luminozitate

Luminozitatea culorii este un element important al oricărui design, afectând percepția generală, lizibilitatea textului și percepția emoțională. În multe privințe, luminozitatea este cea care determină percepția spațială a imaginii.

Ca exemplu, luați în considerare imaginea din dreapta. Astfel, contrastul culorilor prin luminozitate determină poziția obiectelor în spațiu, separă anghinarea din imagine de fundal și, de asemenea, delimitează frunzele plantei. În același timp, gradațiile de luminozitate arată contururile formelor obiectelor din imagine.

În același timp, este destul de dificil să determinați imediat și, cel mai important, cu exactitate gradul de luminozitate al unei anumite nuanțe, să comparați două culori în ceea ce privește luminozitatea. De exemplu, puteți spune cu siguranță care culoare din aceste perechi este mai strălucitoare?

De fapt, ambele perechi de culori au aceleași valori de luminozitate.

Există o modalitate convenabilă de a determina luminozitatea unei culori. După cum știm deja, gradul de prezență al albului sau al negrului este cel care determină luminozitatea. Prin urmare, pentru a determina gradul de luminozitate, este destul de logic să comparăm următoarea gradație de albastru cu omologul său alb-negru.

Acum să presupunem că trebuie să comparăm următoarele două culori în ceea ce privește luminozitatea.

Determinăm gradul de luminozitate al albastrului comparându-l cu nuanțe de gri neutru. Cel mai bine este văzut de la o oarecare distanță - atunci când granițele dintre albastru și tonuri de gri se îmbină, se poate spune că luminozitățile sunt aceleași. În acest caz, albastrul corespunde cu gri din dreapta. Comparând această nuanță de gri cu roșu, vedem că albastru și roșu sunt la fel ca luminozitate. Totul nu este atât de greu.

Putem spune că am dezvoltat o regulă: fundalul trebuie să contrasteze în luminozitate cu obiectele din prim-plan. Pe baza acestei reguli, puteți asigura lizibilitatea textului. Ar trebui să evitați combinațiile în care fundalul este apropiat ca luminozitate de text.

Când textul și fundalul contrastează în luminozitate, pe lângă lizibilitate, acest lucru conferă textului o anumită colorare emoțională. În unele țări, legile chiar impun ca semnele rutiere și alte semne să fie contrastante.

Culori cromatice și acromatice

Culoarea gri din stânga este cromatică, saturată, în această nuanță de gri se poate ghici prezența unei alte culori. Nici măcar nu este gri - este „gri verzui”. Nuanța de gri din dreapta este neutră, acromatică. Aici nu puteți surprinde prezența oricărei alte culori. Trebuie să spun că griul acromatic nu se găsește în natură, așa că pare nenatural.

Nuanţă

Componentele roții de culoare depind unele de altele, combinațiile de culori au modele pe care trebuie să le cunoașteți pentru a crea o compoziție armonioasă. De exemplu, culorile situate pe părțile opuse ale roții de culoare sunt numite complementare. Culorile complementare se completează reciproc, iar amestecul lor va duce la formarea de nuanțe de culoare gri sau neutre.

Cu toate acestea, nu contează doar combinațiile de nuanțe. Să ne uităm la următoarea fotografie a unui model de modă.

Imaginea conține nuanțe de galben și albastru - culori complementare, contrastante. Acest contrast ajută la atragerea atenției asupra hainei albastre, în timp ce fața fetei se amestecă oarecum în fundal (Asta e de înțeles: ei vând haina, nu fata...). Aici ne confruntăm cu necesitatea în unele cazuri de a selecta nuanțe contrastante. Acest lucru va deveni evident dacă analizăm zonele de luminozitate din imagine. Pentru a face acest lucru, convertim imaginea într-un format în tonuri de gri și vedem imaginea opusă - acum atenția noastră este atrasă de față, în timp ce blana se îmbină cu substratul. Cert este că culorile fundalului și ale hainei au aceleași valori de luminozitate, doar contrastul de culori în acest caz poate evidenția obiectul, atrage atenția asupra acestuia.

După cum mulți oameni știu, culoarea are trei proprietăți de bază - nuanța, saturația și luminozitatea. Și dacă nu există probleme speciale cu definirea primelor două, atunci cu al treilea mulți întâmpină unele dificultăți sau chiar au o idee eronată. Despre asta este postarea de azi.

Pentru orice eventualitate, permiteți-mi să vă reamintesc de primele două. Ton- Aceasta este caracteristica principală a culorii. De fapt, acesta este locul său în spectrul de culori. Nuanța este o caracteristică a culorilor cromatice; este absentă în culorile acromatice.

Saturația culorii- un indicator al intensității unui anumit ton, gradul de diferență față de gri de aceeași ușurință cu acesta. Acestea. culoarea poate varia de la strălucitoare și clară la decolorată, aproape de gri. Cel mai simplu mod de a înțelege acest lucru este cu exemplul de praf: am pus, de exemplu, o cutie albastră pur pe dulap în urmă cu șase luni, iar acum am decis să scoatem conținutul din ea. Imaginează-ți că eram prea leneși să ștergem praful în tot acest timp și ce vedem? Culoarea albastră sub un strat de praf pare decolorată (dacă este vizibilă deloc). Lipsa completă de saturație este o nuanță de gri (nu au fost îndepărtate de trei ani).

Pentru a vedea cum se schimbă saturația unui anumit ton, puteți utiliza Photoshop: deschideți caseta de dialog Hue / Saturation (Hue / Saturation) folosind comanda rapidă de la tastatură Ctrl + U, asigurați-vă că bifați caseta Colorize (Toning) și observați opțiunea selectată. ton prin modificarea parametrului Saturation (Saturation). Vedem cea mai saturată culoare dacă Saturation=100, saturația minimă saturată (scale de gri)=0.

Cu ajutorul acestei ferestre, puteți, de asemenea, converti imaginile în tonuri de gri - doar eliminați saturația culorilor, de exemplu. Saturation=0 (nu trebuie să bifați caseta de selectare Colorize).

Este o caracteristică relativ relativă, deoarece exprimă gradul de diferență de culoare față de alb și negru. Punctul de referință pentru culorile deschise și închise poate fi considerat gri mediu. De la alb la el, sunt situate culorile deschise, iar de la el la negru, culorile închise. Pentru o mai bună înțelegere, încercați să convertiți un set de culori în tonuri de gri și să comparați valorile rezultate cu gri mediu:

Atât culorile cromatice, cât și cele acromatice au lejeritate. Mai mult, pentru culorile acromatice, lejeritatea este singura caracteristică. După cum ați putea ghici, negrul are o valoare minimă de luminozitate, iar albul are o valoare maximă.

În Photoshop, această valoare poate fi schimbată din nou în caseta de dialog Nuanță / Saturație (comandă rapidă de la tastatură Ctrl + U):

Wilhelm Ostwald credea că pentru a crea armonie, trebuie să folosiți cel puțin trei tonuri. În același timp, contrastul lor în luminozitate va determina ce efect va avea combinația asupra privitorului. Armonia cu contrast egal va evoca un sentiment de calm, tonurile cu contrast inegal vor crea o combinație dinamică și mai expresivă.

Johannes Itten a sugerat următoarea diagramă pentru compararea luminozității:

Astfel vedem că cea mai deschisă dintre culorile pure este galbenă, iar cea mai închisă este violetul. Este foarte ușor să distingem armoniile de culoare din acest tabel, pe care îl recomand cu tărie să îl exersezi. Abilitatea de a lucra cu culoarea și de a o simți este considerată chiar de mulți oameni drept șamanism, dar, de fapt, exersând-o și educând-o, poți obține rezultate foarte bune.

Vă doresc succes în demersurile voastre, mai multă perseverență și răbdare!